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deriva dal Veronese, che più direttamente ha suggerito il mo- 
tivo dell’arco trionfale con terrazzo a balaustra carico di figu- 
rine e il gruppo soprelevato del giudice. Attratto dalla ricchezza 
decorativa del grande modello, il Fiorentino si studia anche, 
dipingendo questo gruppo, di far brillare alla luce le vesti 
sfaccettate, di muovere a tremuli riflessi la manica del giu- 
dice, di far cantare i colori, il manto giallo sulle ginocchia 
di questa figura, il verde della figura accanto, il bianco di 
un rotulo, di staccare un ombrato profilo da un fusto di co- 
lonna, d’aguzzarne un altro angolarmente costruito dal cader 
della luce. 
È quasi commovente questo sforzo di un Fiorentino 
verso la ricchezza cromatica dei Veneti: sforzo non del 
tutto fallito, poichè il gruppo del giudice è dipinto con ardire 
e schiettezza coloristica, e con una finezza notevole di senso 
del colore. 
Quanto il modello veneto abbia influito sul pittore del Mar- 
tirio di San Lorenzo, si vede anche nella vastità spaziale della 
Scena, ancor ottenuta col gioco prospettico di direzioni diago- 
nali e di forme successivamente e chiaramente indietreggiate, 
ma con effetto più mosso, più libero, più pittoresco, non risul- 
tante certo dal toscano rigor di metro che regge la cristallina 
costruzione delle Terme. Le figurine in alto, affacciate alla ba- 
laustra, son più delle altre prossime a quelle delle Terme; e un 
motivo di manieristica eleganza è la guardia con elmo piumato, 
tutta forbita, lucente e affilata sui contorni di falce della sua 
scimitarra. 
Il tornito aristocratico pittore delle Terme, il vivace sceno- 
grafo del Martirio, più non si riconoscono tra le forme larghe e 
plebee dell’Epifania nella chiesa di San Lorenzo (fig. 165). “Tutto 
concorre, qui, alla pompa un po’ grossolana dei pittori nella cer- 
chia di Giorgio Vasari: la scena affollata, con l’abolizione quasi 
completa dei piani prospettici che avevano tanto valore nelle 
Terme di Pozzuoli, e i panneggi a calligrafici svolazzi. Non man- 
cano accenni poco gradevoli di cangiantismo, indice d’intenzioni