ma immune da ritocchi, della pala di San Crisostomo. E tutta la ricchezza cromatica del 
veneziano. Il gruppo, com- maestro Veneziano risplende nelle carni accese, nel bianco avorio 
a come un grande nodo di dei lini, nel velluto azzurro del corsetto, che la luce logora e 
li membra umane. Le carni sfrangia, nella soffice pelliccia bionda. La stessa ampiezza e so- 
freschezza rosata del corpo 
dietro cui s’irradia il velo 
* stoffe diffondono lo splen- 
20 del Piombo: Fetonte. 
erde in cui scherza l’ultimo ; Fig. 8 — Firenze, Galleria degli Uffizi. 
Sebastiano del Piombo: Ritratto muliebre detto de La Fornarina. 
(Fot. Alinari). 
te di Raffaello comincia ad 
alleria degli Uffizi a Firenze lidità dell’immagine, l’atteggiamento plastico della mano, sem- 
: poco più che il costume. brano, piuttosto che riflessi dell’arte romana, un libero sviluppo 
di capelli allentata in lucide delle tendenze formali proprie a Sebastiano sin dalle sue prime 
umidi, la bella immagine, opere. Solo le ombre intense attorno agli occhi e alle nari sono 
ma le monumentali Sante un primo indizio di rapporti tra l’opera del maestro veneto e la 
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