costruttivo vien meno: le figure rimangon tutte su d’una stessa 
superficie, e si dispongono intorno alle scale come intorno a una 
grande iniziale miniata. Ridotta a cifra l’architettura dei miche- 
langiolisti romani, il pittore segue lo stesso criterio calligra- 
fico nel delinear in ritmo carezzevole i contorni delle pieghe 
falcate e nel disporre im cadenza le pie donne attorno la Ver- 
gine. Così lontano, nella sua visione artistica, dal mondo archi- 
tettonico di Raffaello, il maestro lombardo sa tuttavia, come 
pochi tra i seguaci non immediati dell’Urbinate, rifletterne, nei 
volti e negli atti delle pie donne, il lume soave di grazia, di si- 
lenziosa pietà !. 
ANTONELLO RICCIO 
Esempio tipico del pittore, che trasporta i moduli di Andrea 
da Salerno nelle forme tradizionali messinesi, è il quadro con i 
Santi Benedetto, Placido e Mauro in $. Gregorio a Messina (fig. 463), 
ove il primo, colossale, enfatico, sembra invadere tutto il campo 
e i due seguaci stringersi, spianarsi, per lasciare il posto a sua 
imponenza. In San Benedetto macchinoso, esuberante, è la forza 
plastica delle propaggini antonelliane, mentre nelle teste dei 
due seguaci si riscontra, traverso la derivazione da Andrea da 
Salerno, qualche accenno ai tipi da cui questi fu ispirato, cioè 
a quelli di Fra’ Bartolommeo della Porta. 
FILIPPO PALADINO 
Due volumi di suoi disegni, nel Museo di Siracusa, mostrano 
qualche accenno all’arte di Andrea del Sarto, che il Paladino, 
in ritardo, alla fine del ’500, ancora richiama. I suoi lavori nella 
cattedrale di Pisa, nella chiesa dei Ss. Cosma e Damiano a Livorno 
* Sappiamo anche, di questo pittore, che il 30 agosto 1530 aveva dipinto una pala per 
la confraternita di San Giacomo in Palermo; che il 1542 segnò con questa data la Flagella- 
zione in San Giacomo la Marina in Palermo; che il 1554 (16 aprile) un legnaiuolo si obbligò 
a recarsi in Africa, al forte della Goletta, per collocare un quadro da lui dipinto: che infine 
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