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Anche il colore segna il ritorno alle antiche vivaci iridescenze, 
alle note del carminio e del rosa. 
In alto gli angeli si librano a cerchio sulla mensa divina; 
e il cerchio si ripete nella folla dei convitati. Attorno si sbrac- 
ciano i servi, e da una porta aperta s’affaccia, reminiscenza, forse, 
della Comunione di Giusto di Gand, un gruppo di donna e bam- 
bino, teneramente penetrato d’atmosfera, replica di un parti- 
colare della Madonna del Popolo. La composizione sparsa e sfar- 
fallante s’intona alle forme sfaccettate, alle vesti crestate, al 
guizzar delle luci. 
Dal grigio di base emerge tutta un’iridescente policromia, 
nella quale son note di gusto finissimo, ad esempio il giallo acerbo 
della tunica di Giuda accosto al verde spento del mantello del- 
l’Apostolo vicino, il grigio d’acciaio della veste dell’uomo che 
ripone i piatti, la zucchetta bionda del fanciullino con l’ampolla, 
in vesti giallo canario e viola; ma ovunque s’insinuano note 
false, ad esempio, in questa stessa figurina, il rosso e l’azzurro 
dei calzari. Solo gli angeli in alto, nebulosi come falene nella 
pallida luce, richiamano le armonie del periodo grigio. L’effetto 
complessivo è barocco, di un trito e faticoso barocco, ove la il- 
bertà pittorica è più apparente che reale, e le pose sembran stu- 
diate su manichini. Un pietismo sentimentale alla Dolci inzuc- 
chera il volto accarezzato del Cristo, e nelle carnagioni il rosa 
esce dalle ombre di un grigio azzurrognolo, e par belletto. 
Affollata e trita è anche la Deposizione nell’Archiginnasio 
di Bologna, commessa al Baroccio dagli Operai del Duomo di 
Milano durante il 1600, e anch’essa zeppa di motivi a ripetizione, 
tra cui il Santo Vescovo, replica del San Girolamo Borghese. 
Sempre più minuto e laborioso diviene il lavoro di sfaldamento fit: 
dei piani, che moltiplica le iridescenze cromatiche, e trae risalto Uta 
dal gran vuoto e dall’ombra grigia sovrastante alle immagini. di 
Tutta fiorettature divien l’arte del Baroccio, che si compiace 
dell’accarezzata biondezza di Maddalena. 
Similmente minuto, lambiccato e capriccioso è il piegar dei 
panneggi nel bozzetto di Chantilly, per il Congedo di Cristo dalla 
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