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PIETRO DE MERA, detto IL FIAMMINGO!. 
Pietro de Mera, detto il Fiammingo, olandese trapiantato, 
nella seconda metà del Cinquecento, a Venezia, ove ancor lavo- 
rava nel 1639, si dimostra debole tintorettesco nel San Giovanni 
in Patmos dei magazzini di Palazzo reale, mentre nel Battesimo 
della chiesa dei Santi Giovanni e Paolo (fig. 100) si studia d’in- 
trodurre la nota veronesiana. Il cielo di un azzurro pallido e gli 
angiolini con veli rosati intorno all’Eterno, il paese con alberi 
stenti disposti a ghirlanda come in un giardinetto per gioco di 
bimbi, son dovuti certo a un confuso intento decorativo del ma- 
nierista esotico. In quel paese pelato, tra gli alberetti radi, le fi- 
gure si dispongono anch’esse a ghirlanda, che ha nel centro Cristo 
e il Battista. 
Pittore grosso, materiale, facilone, Pietro Mera trae dagli 
esempi di Giulio Romano il tipo del Battista e la muscolatura 
del torace a bozze come di sassi; annerisce le ombre; forma di 
grossi cannelli, come con un pennellone, alla lesta, le pieghe delle 
vesti, che diventan tubi nel drappo dell’angelo nasuto; taglia 
gli alberi nel cartone; introduce motivi di sapor giullaresco, e 
scimmiotteggia con grossolano spirito i grandi esemplari. 
Dal Veronese trae anche la gloria d’angioli intorno al rag- 
giante monogramma di Cristo, nella Circoncisione a riscontro 
(fig. 101), e la figura del vegliardo ammantato e barbato sul mar- 
gine a destra, mentre molte teste di assistenti alla scena portano 
impressi i segni del naturalismo nordico. 
Nella parte inferiore i personaggi, aggruppati in modo da 
seguir la linea della scalinata e del parapetto, formano un gran 
nodo che ha nel centro il gruppo del sacerdote e di Gesù. Per 
meglio raggiungere la simmetria, si dilata a campana il manto 
del sacerdote, all’unisono con la posa sgangherata dell’infante 
grassoccio. Un vivido effetto decorativo risulta da questa dispo- 
1 Pittore di Bruxelles, lavorò a Firenze e poi a Venezia tra il 1579 e il 1639. 
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