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stessa San Gemignano. La Madonna che s’abbatte tra le braccia 
di una Maria ricorda gli svenimenti sentimentalistici del Sodoma, 
e nei barbagli di luce incandescenti che affilano i volti e sfal- 
dano le vesti di queste due figure, può scorgersi l'impressione 
destata nel maestro veneto dalle pitture del Beccafumi e dei 
barocceschi senesi, quali il Vanni e Ventura Salimbeni. Una 
reminiscenza di forme senesi è anche nelle due belle figure di 
monaci, scavate dall’ombra e sagomate da luci metalliche, e 
nella sfaldata levigatezza dei sai. Il fluido luminoso che bagna 
la figura china del giovane sostenitore di Cristo rammenta piut- 
tosto il Baroccio che la pittura veneta, ed è una bella rivelazione 
della virtuosità pittorica del Ligozzi. Le due fonti, veneziana 
e senese, si fondono, nel quadro, in un insieme omogeneo e ricco 
di colore. 
Nella Storia del ritrovamento della Croce, sopra un altare della 
chiesa di Santa croce a Firenze (fig. 261), il modulo pieno e ro- 
tondo delle figure di questa Deposizione si rivede in un insieme 
trasformato da morbidezze vellutate di tessuti, da un'atmosfera 
d’ombra che avvolge le figure, sbalzate in quel quadro da un 
fondo tenebroso. Gli schemi formali di Alessandro Allori appaiono 
ispessiti, arrotondati, appesantiti per densità d’impasto, in que- 
st’opera, che, fondata essa stessa su elementi fiorentini misti 
agli originari veneti, aiutò il fiorire, in Firenze, di tutta una schiera 
d’artisti che dell’ombra e della luce si valsero per ragioni pitto- 
riche e sentimentali, come il Passignano, l'Empoli, il Cigoli, e 
che amarono, come l’Empoli, la vellutata corposità dei tessuti. 
Il Ritrovamento della Croce è forse l’opera maggiore del Ligozzi, 
intensa di vita pittorica nelle carni di un morbido e caldo pallore, 
nelle stoffe corpose, tra cui primeggia la casacca dell’uomo con 
1a croce, di un giallo aurato e greve, non immemore dei Bassano, 
ma disteso e assodato da luce con voluttà secentesca. Soprat- 
tutto si afferma la virtù pittorica del maestro nel paese sfioccato 
e lieve, e nella figura di chierico che si forma delle sue ombre 
e delle sue luci brumose. Qualche ricordo di Paolo persiste in 
questa lirica impressione di paesaggio toscano, specialmente