| Geschichte 
dreyzehnten Jahrhundert eine Mahlerzunft gegeben ha- im 
be; Mariotti erwähnt ihrer Statuten, die aus dem dD. 
Jahre 1366 herrühren, und sich auf noch ältere be- Ju 
ziehen. thb 
- So einheimisch und alt indessen die Ausübung der 
Mabhlerey'in Perugia seyn mochte, so schränkte man it 
sich daselbst doch nicht immer auf die Arbeiten einhei- k 
mischer Künstler ein. 9% 
- Andem Dom RENS pa in dem Zeitraume, | 
den wir jekt abhandeln, verschiedne Fremde, worun- se 
ter die meisten Tosfaner waren, gemahlt, und nicht bk 
wenig zur Einführung eines edleren Geschmacks beyge- s 
tragen. Es erhellt hieraus, daß Giotto für den Va- . 
ter der- Jtaliänischen Mahler muß angesehen werden. J 
In der leßten Hälfte des funfzehnren Jahrhunderts hat- . 
ote Florenz die größte Mahlerschule, und war, wie in 
andern Stücken, so auch hierin das Athen von Ita- 
lien. Mahler gab es freylich überall, und man kann 
auch nicht sagen , die Kunst der Mahlerey sey zu Flo- | 
renz wieder entdeckt worden. Allein als Sixtus der nt 
vierte den Batikan mit Gemählden zieren wollte, und 5 
dazu von mehreren Orten Künstler verschrieb , so er- 5 
Hielt er aus jener Stadt die größte Anzahl. Unter die- d 
sen befand sich auch Pietro Perugino, welcher eigent- st 
lich den Grundstein derjenigen Schule legte, die man ä 
in der Folge die Römische genannt , ob sie gleich , wie y 
wir Gelegenheit haben werden zu sehen, wenig gebohr- 
ne Remer aufzuweisen hat. . w 
-. Zeitgenossen und Mitbürger des Pietro Perugino, 
die sich in der Mahlerey hervortharen, waren Fiorenzo w 
di Lorenzo und Bartolomeo Caporali, von welchen bey- " 
den man Gemählde vom Jahre 1487 sieht. Aber noch 
schäßbarer sind die Werke des Benedetto Bonsigli, ei- 
nes gleichsails aus Perugia gebürtigen Künstlers, die 
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