der Mahlerey in Rott. 215 
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M | auch unter den Römischen Künstlern eine völlig falsche 
heiten und willkährliche Farbengebung verbreitet. Die Far- 
ii ben wurden, so zu sagen, grade zu auf die feinwand 
ihm die gebracht , wie sie sich auf der Palette fanden, ohne sie 
Err zu verschmelzen, uud ohne auf die allgemeine Harmo- 
3 Ben nie zu achten, die jedem Gemählde Haltung geben mußt: 
ht? ein Fehler , der für Unwissende ebenfalls anlockendist, 
In in indem sie sich über die schönen rothen, blauen oder gel? 
night ben Tücher freuen. Und wie das Unglücf immer im 
R Gesellschaft kommt 5 so traf sichs auch zum Nachtheile 
elles der Künste, daß grade um diese Zeit verschiedne Schrife? 
= ten theils von Künsilern , theils von Gelehrten erschie: 
u nen, die voll von Abgeschmacktheiten waren. Man bes 
Nein hauptete darinz Raphael sey trocken und hartz seine 
i ka) Manier sey steinern (Statuina )3 er habe feinen begeis 
Wheheit sterten Drang noch kühnen Schwung des Geistes: 
0 8 (Furia 0 fierezza di spirito) lauter Ausdrücke , wel? 
desen c<he damahls in Gang gekommen waren. Boschini 
Dit läßt in seiner Carta de! Navigar pittoresco. einen Pot? 
107 trätmahler sagen? 
man =. Rafael a dirve el vero, 
dend Piasendomzs esler libero, e lincero, 
ud die Stago per dir, che nol me piase niente, 
e feinen Unter die Hauptgrundsäße des Zeitalters gehörten auch 
Ywises folgende; daß so viele Studien nichts helfen z- daß Aehn- 
fab lichkeit der Natur und Befriedigung des Auges hinrei- 
er tau <en; daß, wer ein schönes Kolorit hat, von den hun? 
1e japl dert Theilen der Mahlerey neun und neunzig besikt, 
e auh und dergleichen mehr. Die Theorie war immer das 
ee, die Resultat der Ausübung, auf die sie dann , bey einer 
'Gunst solchen Verkehrtheit, wiederum schädlich zurückwirken 
(d dem mußte. Man begreife daher leicht , wie damahls die 
nit sich Mahlerey ihre natürliche Gestalt ganz verlohr, so daß 
tte ich nur eine Larve, ein leexyes Phantom davon zurückblieb. 
and 9 4 Gern