der Mahlerey in Rom. 229 
' ehals „wmahlte es wie ein gewöhnliches Bild, das nur an der 
Wd „Decke befestigt wäre , wie es Raphael bey der Farne? 
KA Ww „sina ebenfalls gemacht; er erkannte, daß es ein gro 
s Mänihe „ßer Fehler fey, dergleichen Gemählde mit dem Ge- 
16 jumah „sichtspunfte von unten hinaufwärts zu machen , wie 
it At „es der moderne Gebrauch ist. Denn es ist dabey un- 
: ed „möglich. die unangenehmen Verkürzungen zu vermei- 
E % „den , welche die Schönheit der Formen unausbleib- 
Ofachhei „lich entstellen. Allein um die Mode nicht ganz vor 
N Genie „den Kopf zu stoßen , mahlte er die beyden Seitenstü- 
ahle, die „Ee, deren jedes nur eine Figur enthält , dem moder? 
y gewehrt „nen Geschmacke gemäß mit Verkürzungen." Allein 
rauf den diese Methode einen modernen Gebrauch zu nennen, ist 
Irtheil zu unrichtig , wenn man das Wort modern nicht bis 
eilte man auf die Zeiten des Correggio rückwärts ausdehnen will. 
8 00 Dieser hat nicht nur in seiner Kuppel zu Parma, son- 
wat, dern auch in allen Seitenstücken dazu, die Berkürzung 
Den we oder den Gesichtspunkt von unten hinaufwärts in ei- 
Künjiler es nem, unglaublich starken Grade gebraucht. Ich habe 
sien Käse schon bey einer andern Gelegenheit meine Meynung 
m ihm den über die Plafondmahlerey im allgemeinen entwickelt *; 
< verwiis hier will ich nur noch die Bemerkung hinzufügen , daß 
angeführte es , obgleich der Gesichtspunkt von unten der Schösn- 
om zurüc: heit der Formen großen Nachtheil bringt, dennoch der 
mi die De Natur der Sache zuwider ist, Plafonds anders zu 
j mahlen, mahlen. Wey einer genauen Prüfung der von Ra- 
lt haben phael in der Farnefina angewandten Methode wird 
«Mengs man finden , daß die Figuren, site mögen siken oder ste- 
madlte hen, sich nicht in ihrer Stellung erhalten können, son- 
jen jemahls dern dem Betrachter auf den Leib fallen müssen 3; daß 
4 an guten auch die hinteren Flächen nicht zurücktreten, und das 
her die Täuschung verlohren geht. 
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Mn 3. Ueber die Grotteske. S- “3 
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