Einleitung. 71 
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Yue; Lichter und Schatten noch mehr gehoben. So stieg die 
hunderts Mahlerey zugleich mit den ihr verschwisterten Künsten 
s Geil: von Stufe zu Stufe bis zu der höchsten Vollkommen? 
tet dem heit hinan , die wir am Raphael und Michelangelo be? 
a wan wundern. 
Die obige Eintheilung der allgemeinen Geschichte 
(m Gietz der Europäischen Mahlerkunst in drey Perioden grün- 
1m Yah det sich auf wahre Hauptveränderungen in dem Gange 
, Seine ihrer Bearbeitung. Die erste enthält die Geschichte 
„ Vittore ihrer Wiederbelebung und Verbesserung. Dieser Zeit- 
TÜ raum, in welchem die Kunst ununterbrochne Fortschritte 
bild und machte , ist ihre ruhmvollste Epoche. Ob sie gleich in 
hunderts verschiednen Theilen Europa's später anfing sich zu hes 
erzogen, ben als in Italien , so kann man doch mit Cimabue 
eu alp ohne Bedenken den Anfang derselben sehen, weil man 
| hinlängliche Beweise hat, daß die Mahlerey um diese 
- Zeit nirgends ganz unbearbeitet blieb. 
Die zweyte Periode von Raphael bis auf die Car- 
xacciist zwar nur von kurzer Dauer z' doch verbreitete 
in sich in ihr der Jtaliänische Geschmack nicht nur in 
Nn Des ganz Europa , sondern es entstanden auch eine Menger 
nu und verschiedne Style und Manieren. Allein dieß gereichte 
(to wuchs zum Nachtheil der Kunst: sie verlor ihre Neinheit, 
hm A sank mit großer Schnelligkeit, und wäre vielleicht in 
rit, Ds ihre ursprüngliche Unwissenheit zurückgefallen, wenn 
euerem, nicht die Carracci und ihre Schule sie von neuem auf 
1 wahlen den Gipfel der Vollkommenheit erhoben hätten. Diese 
saetio das dritte Periode ist am schwierigsten zu behandeln, we- 
derm nigt gen der fast unübersehlichen Menge von Manieren und 
ndern die verschiednen Gattungen der Mahkerey, welche aus den 
des Kör verschiednen Schulen, die sich in derselben gebildet, 
le Mah- hervorgegangen sind. Wenn wir sie nicht bis auf die 
gebracht? noch lebenden Zeitgenossen herabführen wollen, so kör 
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