Naturalistischer Stil — Emaillebilder 469 
und Blätter der Lotosblume gewählt. Der Hintergrund 
der Luft ist mit Hakenkreuzen ausgefüllt, um die für 
die Technik notwendigen Zellen zur Aufnahme der 
Schmelzfarben zu schaffen. Oben und unten begrenzen 
bekannte Bandmuster die Zellenmalerei. 
Wie auf den gleichzeitigen Porzellanen ($8. 305) ist 
auch hier die Idee der Gefäßform völlig aufgehoben. 
Dem Erfinder des antiken wuchtigen Kessels in seiner 
geschlossenen Form, zur Aufnahme der Flüssigkeit, 
wäre das Auftragen einer Landschaft mit Luft und 
Wasser in naturalistischer Farben- und Linienaus- 
führung unmöglich gewesen. Die modernen Hand- 
werker überzogen ohne Unterschied und Rücksicht alle 
Flächen mit ihren Bildern und Mustern. Sie ver- 
  
Abb. 658 Bauchige Vase auf 
rundem Fuß, verzoldetes Kupfer, mieden mit Absicht eine ruhige Fläche, denn alles 
Hals mit Rankenornament, Bauch . e Be Sahara n 3 A 
eh sollte prunkend und reich erscheinen. Die Freude an 
auf Mäandergrund, farb. Zellen- der meisterlich auseeführten Technik beherrschte die 
schmelz auf blauem Grund, 36 em pP - = 
hoch, im Art Museum, Spring- hantasie 
field, Mass., Sammlung G.W. aılle- 
V. Smith, 18. oder 19. Jahrh. des Emaille 
(Originalaufnahme) künstlers der 
letzten Jahr- 
hunderte und verdrängte das Gefühl 
für Zweck und Würde. 
Die Zellenschmelzmalerei befreite 
sich schließlich von dem Zwange des 
Flächendekors und wurde Selbstzweck. 
Komplizierte Gemälde (Abb. 659) 
wurden mit souveräner Beherrschung 
der Technik auf Tafeln von kleinen 
Schirmen übertragen, Die Zellen- 
einteilung hatte das Mosaik der Far- 
ben bedingt und durch ihre Art ein 
besonders dekoratives Schmuckmittel 
gestaltet. Bei den Emaillemalereien 
wird nach Möglichkeit die technische 
Eigenart verleugnet und eine Nach- 
ahmung der Malerei versucht. 
Ähnlich wie mit farbiger Seide 
te ganze Bilder gestickt werden, so finden 
wir hier die gleiche Wirkung durch 
Glasschmelzen erzielt. Wenn die 
Technik der Zellen und Stege gewisse 
Sonderheiten bedingte, so wurden 
schließlich durch aufgemalte Farben 
diese letzten Grenzen beseitigt. Mit 
der Vollendung der Technik entstand 
ein völliges Vergessen des technischen 
Stiles. 
   
| Abb. 659 Wasser-und Berglandschaft mit Fußgänger auf der 
] Brücke, Stehbild in durchbrochenem Holzgestell, Zellen- 
 }. schmelz, Sammlung Fischer, Tsinanfu, 18. oder 19. Jahrh. 
(Originalaufnahme)