Storia dell'arte italiana: La pittura del Quattrocento

venturi, adolfo

Bibliographic data

Multivolume work

Persistent identifier:: 1013588509

Title:: Musterzeichnungen für Betriebsmittel der Preussischen Staatseisenbahnen

Year of publication:: 1897

Place of publication:: [Erscheinungsort nicht ermittelbar]; [Hannover]

Publisher of the original:: [Verlag nicht ermittelbar]

Identifier (digital):: 1013588509

Language:: German

Other Title:: Nebentitel: Normalien für Betriebsmittel der Preussischen Staatsbahnen

Author:: Preußische Staatseisenbahnen

Publisher of the digital copy:: [Technische Informationsbibliothek (TIB)]

Document type:: Multivolume work

Volume

Persistent identifier:: 1013617274

Title:: Musterzeichnungen für Betriebsmittel der Preussischen Staatseisenbahnen

Scope:: 1 Online-Ressource (circa 51 ungezählte Blätter)

Year of publication:: 1897

Place of publication:: [Erscheinungsort nicht ermittelbar]

Publisher of the original:: [Verlag nicht ermittelbar]

Identifier (digital):: 1013617274

Language:: German

Additional Notes:: Inhalt: Schematische Zeichnungen von Lokomotiven

Usage licence:: Public Domain Mark 1.0

Corporations:: Preußische Staatseisenbahnen

Adapter:: Preußische Staatseisenbahnen

Founder of work:: Preußische Staatseisenbahnen

Other corporate:: Preußische Staatseisenbahnen

Publisher of the digital copy:: Technische Informationsbibliothek Hannover

Place of publication of the digital copy:: Hannover

Year of publication of the original:: 2018

Document type:: Volume

Collection:: Traffic engineering

Section

Title:: Blatt III 4r. [...] Vierachsige Zahnrad-Personenzugtenderlokomotive mit hinterer Laufachse und 1080 mm großen Treibrädern.

Write comment:: Der Abschnitt "Blatt III 4q." fehlt im Original.

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Section

col variar dei modelli, ma sì foggiano secondo una con- venzione ideata dal pittore: l'arco delle sopracciglia che si addensa in un pennacchietto a sinistra e gira verso destra, incurvandosi sempre più fitto col progredir della serie, le ciglia raccolte a ciuffo nell’angolo dell’occhio destro, il naso breve con punta tonda e gonfie nari, gli sporgenti zigomi, il mento grosso e pesante, il collo contornato da una linea dura e manchevole. Su questo schema generale s’innesta con precisione la gran varietà dei caratteri, e sembra quasi prodigioso che essi si esprimano con sole lievi modificazioni dello stampo comune. 4 et Nel 1474 Antonello, riprendendo il soggetto dell’Annun- cdiasione nella pala d'altare che da Palazzolo Acreide fu por- tata al Museo di Siracusa (fio. 18), ci appare trasformato per il quasi intero abbandono dei contorni gotici, e per una nuova ricerca di raffinatezze, una dolcezza nuova, schietta- mente italiana, di aspetti. Una grande colonna divide in due spazi la stanza ove prega la Vergine; a destra, Maria che appena solleva lo sguardo dal libro al sopraggiungere del- l’Arcangelo e incrocia sul petto le mani; a sinistra, il messo sacerdotale, benedicente l’eletta. La separazione dell’Annun- ciata da Gabriele, voluta dall’arte religiosa già al principio del Quattrocento, non è più materiale come all’inizio, quando sì vedeva Maria entro la stanza dedicata alla preghiera, e l’Arcangelo di 1à dal recinto monacale. Come in Piero della Francesca, la divisione è ottenuta con grande semplicità, senza muri e finestrelle, per mezzo d'una sola colonna; e come nei seguaci di Piero si dispongono le due figure. L’am- x Anche l’originale del ritratto Giovannelli a Venezia si può supporre sia stato eseguito durante questo periodo, e probabilmente un Veneziano lo copiò, imitan- done scrupolosamente la bocca, intagliata come quella del ritratto Borghese, ma il copiatore, impomiciando la superficie, gonfiando le carni, togliendo la potente ossea struttura delle teste di Antonello, coprendo il capo di una materiale parrucca, ridusse il volto animato dell’esemplare a un lucido zuccone.

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