Histoire de l'art: La Renaissance

Michel, André

Bibliographic data

Multivolume work

Persistent identifier:: 1029334994

Title:: Histoire de l'art

Sub title:: depuis les premiers temps chrétiens jusqu'à nos jours

Year of publication:: 1905

Place of publication:: Paris

Publisher of the original:: Libraire Armand Colin

Identifier (digital):: 1029334994

Language:: French

Additional Notes:: Bände 1-8 erschienen von 1905-1929

Editor:: Michel, André

Document type:: Multivolume work

Volume

Persistent identifier:: 1029347549

Title:: La Renaissance

Scope:: 1 Online-Ressource (III, 486 Seiten, VI Blätter)

Year of publication:: 1909

Place of publication:: Paris

Publisher of the original:: Libraire Armand Colin

Identifier (digital):: 1029347549

Illustration:: Illustrationen

Signature of the source:: c 2506(4,1)

Language:: French

Additional Notes:: Literaturangaben

Usage licence:: Public Domain Mark 1.0

Editor:: Michel, André

Publisher of the digital copy:: Technische Informationsbibliothek Hannover

Place of publication of the digital copy:: Hannover

Year of publication of the original:: 2018

Document type:: Volume

Collection:: Architecture; Arts

Chapter

Title:: LIVRE XI LA RENAISSANCE EN ITALIE

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: CHAPITRE II LA SCULPTURE ITALIENNE JUSQU’A LA MORT DE MICHEL-ANGE

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: [IV] LA SCULPTURE DANS L’ITALIE CENTRALE, A FLORENCE ET A ROME DE LA FIN DU XVe SIÈCLE A LA MORT DE MICHEL-ANGE

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

LA SCULPTURE JUSQU’A LA MORT DE MICHEL-ANGE 235 seurs, voulut que Michel-Ange travaillât exclusivement pour lui; il promit de faire entendre raison aux héritiers de Jules II. « Je ferai si bien, que le duc d'Urbin se contentera de trois statues de ta main », et, par un bref du 1 er novembre 1555, il nommait Michel-Ange, premier architecte, scul pteur, peintre du palais apostolique, et lui commandait pour la Sixtine, le Jugement dernier, puis les fresques de la chapelle Pauline. Une longue correspondance diplomatique était engagée entre le pape et le duc d’Urbin pour obtenir de celui-ci qu’il consentit à ce qu’on chargeât d’autres scul pteurs de terminer, sous la direction de Michel-Ange, l’interminable tombeau. Et une dernière convention inter venait le 20 août 1542, par laquelle Michel-Ange remet tait à Urbin et à Raffaello da Montelupo 1400 écus pour l’achèvement du monument, cédait trois statues de sa main et devait être tenu quitte du reste. Les contestations et récriminations persistèrent pourtant longtemps encore et, le 15 octobre 1542, Michel- Ange écrivait à un monsi gnore urbinate la lettre, tour à tour découragée et exaspé rée, dont nous avons déjà cité un fragment et dans laquelle il protestait qu’il arrivait au terme de la longue « tragédie du sépulcre », pauvre et ruiné « après de terribles efforts. » Les trois statues de sa main qui trouvèrent définitivement place sur le monument hybride de San Pietro in Vincoli — que surmontent une plus que médiocre statue de Jules II par Maso Boscoli de Fiesole, un Prophète et une Sybille de R. da Montelupo, — sont le Moïse, chef-d’œuvre de sa maturité, et Léa et Rachel, la « vie active » et la « vie contemplative », œuvres de sa vieillesse, dont l’élégance froide s’affadit encore à côté du prodigieux Moïse. Le cardinal de Mantoue, visitant en 1525 l’atelier de Michel-Ange, avait vu la statue presque complètement terminée, et avait déclaré qu elle serait, à elle seule, l’honneur du tombeau de Jules IL Le premier croquis que nous en connaissions remonte à 1505; le marbre avait été mis en train dès les premiers jours qui suivirent la mort du pontife; t. iv. — 30 Phot. Moscioni. Fig. 162. — Tète de Moïse (tombeau de Jules II).

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fullscreen: La Renaissance (Tome 4, 1. partie)

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