Histoire de l'art: Le réalisme, les débuts de la Renaissance

Michel, André

Bibliographic data

Monograph

Persistent identifier:: 1033560162

Author:: Abbe, Ernst

Title:: Die Lehre von der Bildentstehung im Mikroskop

Sub title:: mit 57 Abbildungen und einem Bildnis Ernst Abbe's

Scope:: XII, 108 Seiten

DOI:: 10.14463/GBV:1033560162

Year of publication:: 1910

Place of publication:: Braunschweig

Identifier (digital):: 1033560162

Illustration:: 1 Porträt, Diagramme

Signature of the source:: Phys. 2

Language:: German

Publisher of the original:: Vieweg

Usage licence:: Public Domain Mark 1.0

Editor:: Lummer, Otto; Reiche, Fritz

Publisher of the digital copy:: Technische Informationsbibliothek Hannover

Place of publication of the digital copy:: Hannover

Year of publication of the original:: 2018

Document type:: Monograph

Collection:: Physics

Cover

Document type:: Monograph

Structure type:: Cover

HISTOIRE DE L’ART III LA PEINTURE EN SUISSE AU XV e SIÈCLE 1 C’est au milieu des conflits politiques et des bruits de guerre que s’ouvre le xv e siècle, en Suisse. Il n'est point étonnant que dans un tel milieu les arts aient été relégués au second plan. La peinture et l'art du vitrail ne se développent, à ce moment, que dans les villes comme Berne et Zurich, dont la riches-se s'accroît avec leur indépendance, et dans les résidences d’évêques comme Bâle et Genève, qui toutes deux, la première avant et pendant le concile de Bâle (1431 à 1443), la seconde pendant les années qui suivirent l'élévation au pontificat du duc de Savoie Amédée VIII (Félix V, 1459 à 1449), accueillent chez eux des artistes remarquables. Le centre qui contribua le plus à développer la peinture au commen cement du xv e siècle fut la ville de Bâle. Bâle était la capitale de la Haute- Alsace, résidence d'un évêque, place de commerce importante, débouché naturel de la navigation sur le Haut Rhin. Des documents d'archives prouvent l’existence d'un maître Lawelin, originaire de Tubingue, auquel de nombreuses commandes furent données à Bâle dans la période qui s’étend de 1408 à 1455. Malheureusement aucune de scs œuvres n'est parvenue jusqu'à nous. En revanche, un document très important nous apprend qu'un peintre de Schlettstadt, Hans Tieffenthal, fut chargé par le gouvernement bàlois de prendre pour modèle la Chartreuse de Dijon, dans la décoration d'une chapelle. Bâle devint bientôt le théâtre d'un événement important. En 1451, un concile y fut convoqué. L’empereur Sigismond y parut en personne. De toutes parts arrivèrent les dignitaires de l'Église et du Saint-Empire, amenant à leur suite le train luxueux dont ils paraient leur cour. En un instant Bâle devint le centre religieux et intellectuel delà chrétienté. Pour recevoir dignement leurs hôtes, les Bàlois décorèrent leurs églises de retables, de fresques, de tapisseries et de vitraux, et ornèrent leurs mai sons de peintures; en un mot, Bâle revêtit un air de fête que nous ont décrit Æneas-Silvius Piccolomini, plus tard pape sous le vocable de Pie II, et le délégué de Venise, Andrea Gattaro. On comprend que, dans ces conditions, Bâle offrît l'hospitalité à des artistes qui pouvaient non 1. Par M, Conrad de Mandach.

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fullscreen: Le réalisme, les débuts de la Renaissance (Tome 3, 1. partie)

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