Handbuch der Musikwissenschaften: Musikgeschichte, Kulturquerschnitte, Formenlehre, Tonwerkzeuge und Partitur

volbach, fritz

Bibliographic data

Multivolume work

Persistent identifier:: 1695797272

Author:: Volbach, Fritz

Title:: Handbuch der Musikwissenschaften

Year of publication:: 1926

Place of publication:: Münster i. W.

Publisher of the original:: Verlag der Aschendorffschen Verlagsbuchhandlung

Identifier (digital):: 1695797272

Language:: German

Additional Notes:: Bände 1-2 erschienen 1926-1930

Document type:: Multivolume work

Volume

Persistent identifier:: 1695798155

Author:: Volbach, Fritz

Title:: Musikgeschichte, Kulturquerschnitte, Formenlehre, Tonwerkzeuge und Partitur

Scope:: XIV, 353 Seiten

Year of publication:: 1926

Place of publication:: Münster i. W.

Publisher of the original:: Verlag der Aschendorffschen Verlagsbuchhandlung

Identifier (digital):: 1695798155

Illustration:: Illustrationen, Notenbeispiele

Signature of the source:: a 1116(1)

Language:: German

Usage licence:: Public Domain Mark 1.0

Publisher of the digital copy:: Technische Informationsbibliothek Hannover

Place of publication of the digital copy:: Hannover

Year of publication of the original:: 2020

Document type:: Volume

Collection:: History

Introduction

Title:: Einleitung.

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Introduction

Einleitung. tiefer das innere Leben alles Geschehens zu erforschen, seine Gesetz— mäßigkeit zu erkennen. Er erforscht die innere Logikeiner gesetzmäßigen Entwickelung. Indem er aus dieser kausalen Reihe der Geschehnisse auf einen letzten ZweckSchlüsse wagt, greift er mit seiner Wissenschaft ins Gebiet der Philosophie über. Auch die Musikgeschichte zeigt diesen Weg. Auch sie be— ginnt mit der einfachen Erzählung von Tatsachen, um schließlich aus— zulaufen in dem Streben nach Erkenntnis des inneren Wesens einer gesetzmäßigen Entwickelung. Und auch sie greift bei der Ergründung von Ursache und Zweck hinüber in das Reich metaphysischer Weisheit. Wie in der Weltgeschichte, so haben auch seit alter Zeit Künstler und Gelehrte daran gearbeitet, die Geschichte der Kunst dar— zustellen und ihre Vergangenheit lebendig zu machen. Ebenso aber auch das Wesen ihrer Kunst selbst in theoretisierender Weise zu entwickeln. Neben das Geschichtliche tritt früh das In— teresse am Philosophischen, vor allem an ästhetischen Problemen der Kunst. Aber auch alle diese beschreibenden und belehrenden Werke sind zugleich wichtige Geschichtsquellen. Sie geben zwar Gegenwartsbilder, aber zusammengefaßt stellen diese eine geschichtliche Entwickelung dar. Von den Griechen besitzen wir eine ganze Reihe von beson— deren Abhandlungen, die uns über Wesen und Geschichte der griechi— schen Musik Auskunft geben. Die meisten allerdings sind theoretischer Natur. So stellt Guklid (300 v. Chr.) in seiner Sectio canonis am Monochord Untersuchungen über die Schwingungsvorgänge an. Ari— stoxenus von Tarent (um 320 v. Chr.) entwickelte in seinen „Elementen der Harmonik“ und anderen nur bruchstückweise bekannten Schriftten das ganze Tonsystem und die Rhythmik. Ihm schließen sich an: Aristides Quintilianus (1. —2. Jahrh.), Klaudios Ptolemaios (138—180 n. Chr.); ferner Kleo— nides (2. Jahrh.) ganz im Sinne des Aristoxenus und Nico— machus aus Gerasa. Alypius (4. Jahrh. n. Chr.) und Ari— stides Quintilian verdanken wir die Überlieferung der griechi— schen Notenschrift. Heron von Aexandria (100 v. Chr.) beschreibt als erster die Wasserorgel. Vitruvius Pollio ergänzt seine Be— schreibung und stellt Untersuchungen über Resonanz an. Julius Pollux (2. Jahrh.) verfaßt das erste Musiklexikon, sein Onoma- 2

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fullscreen: Musikgeschichte, Kulturquerschnitte, Formenlehre, Tonwerkzeuge und Partitur (1. Band)

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