LÀ PEINTURE ALLEMANDE AU XV e ET AU XVI e SIÈCLE 
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expressive du portrait de Jakob Fugger, du bouffon Iiunz von der Rosen 
et surtout de ces moines rabelaisiens du couvent de Saint-Ulrich dont il 
faisait sans doute ses compagnons de beuverie. Ses portraits à la mine 
d’argent annoncent les admirables crayons de son (ils. 
Hans Burgkmair (1475-1551), qui avait été à Venise et semble appar 
tenir à une autre génération qu Holbein le \ ienx, fut 1 un des peintres 
auxquels s’adressèrent les nonnes du couvent de Sainte-Catherine pour 
peindre le cycle des Basi 
liques de Rome. Ses trois 
« Basilikenbilder » sont 
conçus comme des archi 
tectures de fantaisie enca 
drant une profusion de 
scènes édifiantes. 
L’influence de la pein 
ture vénitienne s’affirme 
dès lors de plus en plus 
dans l'œuvre de Burgk 
mair. Le Couronnement de 
la Vierge de la Galerie 
d’Augsbourg, qui date de 
1507, est le premier tableau 
allemand qui remplace 
l'ornementation gothique 
par une riche architecture 
Renaissance.La charmante 
Madone à la gravpe du Mu 
sée germanique (1509), 
assise au pied d’un arbre 
dans un paysage, est pure 
ment bellinesque. Par la 
tonalité un peu froide du 
coloris, le tableau d'Estheret Assuérus (1528), à la Pinacothèque de Munich, 
rappelle davantage Carpaccio. Le réalisme des détails est subordonné à 
l'harmonie des lignes et des couleurs. Toutes ces œuvres attestent un sens 
décoratif que Burgkmair devait sans doute à la pratique de la fresque; il 
avait été chargé de décorer des maisons de patriciens d’Augsbourg et 
notamment la maison Fugger. 
Son œuvre gravé est encore plus important que son œuvre peint. 
L’empereur Maximilien, qui patronnait les artistes d’Augsbourg, lui fit 
dessiner les planches de son grand Triomphe allégorique, le monument 
le plus colossal de la gravure sur bois : il le chargea aussi d'illustrer ses 
Phot. Stœdtner. 
Fig. 20. — Hans Burgkmair : La Madone à la grappe. 
(Nuremberg. Musée germanique.)