PÉRIODE DE TRANSITION 
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(12 3 15 6) Xex t e it. } p . 44 et 45. 
meone. qui en 1474 vendait à m.° Pietro bergamasque tailleur de pierres des 
piere da lavorierj, cholonelle, piane, do pilastrade da fenestre, do lidj greip de sopra 
le cholone etc., pour la restauration du palais de Francesco Giustinian (aujour 
d’hui Hôtel d’Europe) à S. Moisè sur le Grand Canal, reconstruit sur type 
ogival de transition (*) Ce m.° Paolo fils de Yittore que nous retrouverons à 
S. Zacharie était sans doute Lombardo. 
Aux travaux intérieurs du Palais Ducal doit encore avoir pris part un 
autre des proti du Gouvernement, à savoir Domenico Bianco, maçon, qui, après 
avoir servi plusieurs années, mourut en Décembre 1473 ( 2 ) et fut remplacé par 
Niccolô Pain. 
Sansovino ( 3 ), à propos de la grande façade dans l’intérieur du Palais 
Ducal, écrit qu’elle «fut l’œuvre d’Antonio Bregno Architecte et Prothomastro 
» du Palais », nom qu’il donne également au directeur des travaux de l’Esca 
lier des Géants et au sculpteur des principales figures du monument du Doge 
Tron. 
Toutefois il commettait un grave lapsus calami, en attribuant à André 
Riccio la statue d’Ève; erreur dans laquelle sont aussi tombés Scardeone et 
Vasari. 
Les documents découverts jusqu’alors et que j’ai résumés, et ceux que 
j’ai trouvés moi-même relatifs au Palais Ducal, ne font connaître (de 1483 
à 1498) que le seul Antonio Rizzo comme protomaestro du Palais, et, comme je 
l’ai dit, même sur ces papiers, jamais n’ apparaît le nom des Bregno ( 4 ). 
Pour et contre l’identité d’Antonio Rizzo avec Bregno cité par Sansovino, 
comme pour tant d’autres hypothèses, on a dépensé beaucoup d’encre, et les 
journaux eux-mêmes ont prêté leurs colonnes aux polémiques suscitées par 
cette question ( 5 ), mais sans arriver à aucun résultat, les partisans de cette 
discussion manquant de ce qui est indispensable quand l’Art est en jeu, à 
savoir de la connaissance du dessin, et même quelques-uns de ce bon sens 
artistique ou intuition qui jusqu’à un certain point peut suppléer au manque 
d’étude. 
Laissant maintenant de côté cette question, j’ajoute que les comparai 
sons artistiques semblent indiquer que du moins en partie la direction des tra 
vaux architectoniques de l’Arco Foscari et assurément l’exécution de plusieurs 
statues sont dues aux maîtres qui conçurent, dirigèrent et exécutèrent le susdit 
monument Foscari, dont les figures accusent désormais l’influence Florentine. 
L’achèvement de cet édifice et bon nombre du reste des statues appartien 
nent au contraire à l’atelier du véronais Antonio Rizzo comme je le démon 
trerai dans le second volume ( 6 ).