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PREMIÈRE PARTIE 
P) Texte It., p. 47. 
« M.° Pipo de Florence tailleur de pierres, le principal des compagnons 
de Nicolò. 
« M.° Antonio bochalaro qui habitait à S. Leonardo à Padoue, qui fait 
» certains fleurons » (probablement de terre cuite). 
« M.° Giampietro de Venise. 
« M.° Francesco de Venise. 
« M.° Giovanni che fa el fogiame, et ailleurs : le fogie dei capitelli. 
« M.° Cristofaro de Bolzan maître-maçon. » 
Mais après avoir examiné moi-même les documents des Archives du 
Saint à Padoue, j’ai découvert encore d’autres détails que je crois utile d’a- 
jouter ici : 
1443, 9 Juillet. — M.° Zuane pierò tagia pria de Venexia (peut-être le même 
que nous avons vu exécuter des lions pour la Cà d’Oro et qui avait un fils) 
de dare . .. L. 373 .. . sono per le figure di prie che lui a intagia per ... la dita 
fabricha de s. c0 Antonio. 
Id. Francesco tagia pria da Venexia a tolto a condur le prie per le figure... (*). 
1444. i er Février. — ... L. 34 s. 4 ave maistro bartolomeo tagia pria i 
qualj . . . fe dare a berto et a dona da conio tagia. i qualj lui fe vegnire da Vene 
xia per lavorare la porta. 
Id. 28 Avril — duc. tl uno doro ave m.° bartolomio tagia pria el quale fo 
manda a Venexia. .. per fare condure el lavoriero che facemo fare a Venexia per 
el lavorerò de la f. 
Maître Bartolomeo di Domenico avait avec lui un garçon du nom d’An 
toine, et là travaillèrent encore les maîtres tailleurs de pierres Battista, Marco 
et Lorenzo. 
Si dans la distribution des principales lignes et masses architectoniques 
de la balustrade des Frari l’influence de la Renaissance apparaît évidente, au 
contraire dans les modénatures et dans les détails décoratifs (moins que dans 
la disposition ascendante des ornements infléchis des parastes, dans les fleu 
rons de l’intrados de l’archivolte et dans les décorations des faces affrontées 
des pilastres de l’entrée) cette influence est moins sensible, et dans les feuil 
lages exécutés avec une certaine franchise, le goût pour la sculpture des or 
nemanistes de notre dernière période ogivale n’ est pas encore très modifié. 
Aussi nul équilibre entre le concept architectonique et l’exécution, ce qui 
donne à cette œuvre l’aspect hybride caractéristique des travaux de période 
de transition, plus importants pour l’étude de l’évolution de certaines formes 
que pour les applications directes à l’art moderne. 
Sous ce rapport cette balustrade a de nombreuses analogies avec l’Arco