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PREMIÈRE PARTIE 
avec des détails de la vraie Renaissance, peut jusqu’ à un certain point en 
rappeler approximativement la structure. C’ est le monument érigé en l’honneur 
de Bartolomeo Bragadino dans l’Église des Ss. Jean-et-Paul ( v.fig. 89), comme 
on le voit par ce passage de son testament autographe de 1474 et ouvert après 
sa mort le 16 Mars 1480: 
Mi borlolamio bragadin fo de misser pierò che fo de misser bartolamio delà 
contrada de San Severo .... Voio me sia fata una sepoltura de marmoro simile de 
quella che xe in chapella de sancta lena da cha boromei a man pancha de laltar la 
qual sia de quela bontà de pierà e de lavoro salvo che non voio labia indoramento 
algum, salvo che le diademe di sancii ma habia tutte le altre cosse che sia conve 
nientemente la qual sepoltura trovi \a maistro me la volse far per priexio de ducati 
130 ma asotiase li mie commissarij piu i puoi soto la qual sepultura voio sia scripto 
de lettere grosse legibile questi versi numero 4 (changés depuis) : primo: Bartho- 
lomeus eram bragadeno sanguine cretus: Lo sichondo: Qui musas coluj socraticamque 
domum: Lo terip: Patricios liqui heredes quos seva tener et : Lo quarto: Paupertas 
fecit hoc nobilitatis amor : . . . 
. . . La dita mia sepultura voio sia messa da una de le bande dentro de la 
porta granda dal ponte de pierà de la chiexia de San Zuan pollo la qual sia messa 
honestamente ad halto . . . la qual sopra dita sepultura voio . . . sia compida un anno 
da può la mia morte . . . (*). 
En 1423 un autre grandiose élément décoratif dés monuments funéraires, 
à savoir le pavillon funèbre, était importé à Venisè et directement grâce aux 
maîtres Toscans dans le tombeau déjà cité du Doge Tommaso Mocenigo (f 1422). 
L’ absence de données certaines sur 1’ âge de certains tombeaux ne nous 
pérmet pas de dire d’une manière précise où cette partie fut appliquée pour 
la première fois sous une forme aussi imposante; et ce n’est pas ici lè cas 
de promener le lecteur à travers l’Italie pour lui rappeler que le concept de 
cette forme remonte aux prétendues draperies mobiles devant les sculptures des 
monuments du XIII e siècle; il me suffit, ce semble, d’indiquer que le pavillon 
funèbre, tel qu’on le voit dans le monument Mocenigo. (P 1, pl. 22), est un 
produit de 1’ Art Toscan. En voyant du reste que cette œuvre était déjà terminée 
en 1423, on se demande si cette innovation à été empruntée, comme Muntz 
paraît le supposer (*), du tombeau de l’antipape Jean XXIII dans le baptistère 
de Florence, exécuté par Donatello et par Michelozzo de 1423 environ, à 1432. 
Suivant Müntz, Donatello aurait aussi le premier pratiqué des niches dans 
les soubassements des mausolées en les ornant de statues, ou du moins aurait 
été le premier en Italie à donner à cette innovation 1’ appui du son autorité.- 
Mais ceci n’ est pas même exact, car l’un des plus riches exemples de ce genre, 
c’est Venise qui nous l’offre dans le monument du Doge Antonio Venier 
( l 2 ) Texte It., p. 76.