PERIODE DE TRANSITION 
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(P. I, pl. 5, fig. 1) antérieur d’une vingtaine d’années au tombeau Mocenigo. 
Aussi le mérite de cette disposition devrait-il être plutôt attribué à Pier Paolo - 
dalle Massegne. Et je dis probablement parce qu’ il est incontestable que les 
premiers artistes de cette famille s’inspirèrent beaucoup de l’Art Toscan. 
Si l’idée d’aligner des statues libres ou dans des niches sur les parois 
supérieures aux sarcophages n’ est plus une nouveauté à Venise au XV e siècle, 
il y a, ce semble, au contraire une innovation dans la manière dont furent 
réunies en un vaste carré ou champ architectonique celles du monument 
Mocenigo. 
Cet encadrement qui rappelle la forme typique de certaines ancones ou 
pale d’autels, n’ a, il est vrai, aucun rapport de lignes avec le sarcophage et 
avec le pavillon en dehors du socle de la statue supérieure, mais s’ harmonise 
suffisamment avec ces parties, et l’on admire la judicieuse disposition de ses 
doubles jours aveuglés qui établissent un passage graduel du relief des parties 
supérieures au plein de la muraille. Je suppose qu’ à 1’ origine le fond de ces 
ouvertures était peint. 
On avait probablement projeté pour le sarcophage un socle et des supports 
autres que les modillons actuels, mais avant de le mettre en place cette dispo 
sition fut maladroitement modifiée, comme on peut encore le voir aux saillies 
angulaires et aux additions faites aux bords de la tente. 
Les feuillages rampants le long des bords verticaux du revêtement mural 
ont plutôt 1’ air d’une application imposée par le goût de 1’ époque que libre 
ment choisie par l’architecte. 
Ce fond excepté, cette œuvre se rattache assez bien aux premiers travaux 
de la Renaissance, et même dans cette partie l’emploi de 1’ arc à plein cintre 
dans les niches et doubles jours, les modénatures et la découpure en ovules 
de la corniche du couronnement en rouge de Vérone (semblable à la cimaise 
du sarcophage ), les chapiteaux sur les bandes verticales et le type des feuillages 
sont déjà évidemment un produit de l’art nouveau. 
A propos des chapiteaux du Palais Ducal j’ ai dit que ce monument avait 
été sculpté par les maîtres toscans Pietro di Niccolô Lamberti, dit Pela, et 
Giovanni di Martino, lesquels y mirent avec leurs noms la date de 1423, ce 
qui donne à supposer, vu l’importance du travail, qu’ il avait été commencé 
du vivant de Mocenigo. 
La provenance de ces maîtres est aussi clairement déterminée par la partie 
statuaire qui n’ a aucun rapport avec 1’ art vénitien de cette époque. 
Parmi les meilleures figures il faut compter la statue couchée du Prince, 
tant pour le fin modelé du visage que pour le goût esthétique avec lequel sont 
disposés les vêtements qui, à la différence des statues funéraires vénitiennes, des 
sinent ici exactement un corps humain.