PERIODE DE TRANSITION 
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en usage au XIV e siècle et spécialement à Padoue. Mais si le type est ancien, 
dans ses détails, comme par exemple dans les consoles à modillons et dans les 
ornements des modénatures de l’arc et du support de V urne, non seulement 
on surprend P art du XV e siècle, mais encore P action des artistes déjà initiés 
à la Renaissance et par conséquent ni Vénitiens, ni même de la haute Italie. 
Mais ce qui constitue la partie la plus caractéristique de ce tombeau et 
doit être à nos yeux une nouveauté pour P époque, c’ est P application des 
grandes décorations en terre cuite; et c’est pour cela que j’appelle tout parti 
culièrement sur celles-ci 1’ attention du lecteur. 
Les compositions des cariés du sarcophage, flanqués de nichettes avec 
statues, tant par la disposition vivante des figures (pas toujours bien choisie) 
avec laquelle se développe le sujet, que par la pittoresque recherche des fonds, 
s’ affranchissent dès lors de toute influence du passé. Le nu, qui dans la pé 
riode de Part ogival semble presque abandonné, est ici traité avec beaucoup 
de vérisme et est modelé d’après une règle sûre. Dans la scène de la descente 
aux Enfers plusieurs têtes cependant manquent de noblesse. 
Si les demi-figures ailées jouant de la musique, qui sont disposées parmi 
les feuillages de 1’ arche, expriment un concept absolument florentin, leur appli 
cation à la ligne architectonique a un contraire quelque chose de raide et rap 
pelle certaines décorations des portails gothiques. 
Ces figurines si non toutes de formes correctes ( qu’ on remarque la lon 
gueur disproportionnée des avant-bras) sont, en harmonie avec l’idée de la 
composition, suffisamment géniales et les petites têtes rondes ont été formées, 
si non avec finesse, du moins avec une certaine carnosité et désinvolture. La 
seconde à gauche est très expressive et n’ a guère à envier à 1’ atelier des 
dalla Robbia. 
Dans les feuillages rampants tourmentés par trop d’oculi, la plupart des 
figures ont disparu et ce qui reste est très détérioré. 
Dans cette espèce de corniche d’aspect lourd se trouve enfermé le bas-relief 
du Baptême du Christ, sujet dont l’idée se rattache parfaitement aux représen 
tations du sarcophage et au concert musical des anges autour de 1’ archivolte. 
La disposition de ses figures est bonne et beaucoup plus équilibrée que dans 
les bas-reliefs inférieurs ; il y a un contraste saisissant entre les figures viriles 
de droite et le joli groupe des anges de gauche; on remarque spécialement la 
figure de Jean Baptiste à 1’ attitude respectuense, et 1’ ange qui exprimant la 
curiosité avance ( avec un peu de rigidité ) la tête sur 1’ épaule de son compa 
gnon qui tient dans les mains un essuie-main. 
Le thorax, le ventre et les bras du Christ sont modelés par une main suffi 
samment. faite au nu. Les vêtements en général sont assez bien traités et la dis 
position de certains plis des figures de droite rappelle, comme je 1’ ai dit, les dra