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PREMIERE PARTIE 
peries des figures de femmes dans le groupe du Jugement de Salomon sur 1’ an 
gle du Palais Ducal. 
L’ action corrosive de la salure a non seulement enlevé aux plastiques 
de ce monument une grande partie de leur éclat de dorures et couleurs ('), 
mais empêche encore qu’ on puisse étudier la manière dont le modelage des 
détails avait été compris à 1’ origine. Je ne parle pas des mutilations. 
L’ opinion émise par Selvatico sur les bas-reliefs de ce monument ( 2 ) que 
j’appelle sans périphrase une œuvre détestable et le fruit d’une Ecole alle 
mande quattrocentiste, ne repose cependant que sur 1’ une de ces fausses per 
ceptions artistiques dont fourmillent malheureusement ses écrits. 
Burckhardt ( 3 ) qui semble y voir au contraire un travail de Bartolomeo 
Bono (?) trouve que : » Les anges, entre les crabes, bien que d’un travail infé- 
» rieur, rappellent 1’ ornementation semblable (?) de la Porta délia Carta; le 
» grand relief du Baptême, malgré son état de mutilation, est une des compo- 
» sitions les plus riches et du sentiment le plus profond qu’ il y ait dans le XV e 
« siècle vénitien ». Et 1’ éloge de ce critique est encore répété par d’autres. 
Mais la meilleure appréciation relative à 1’ auteur de ces travaux est, ce 
semble, celle de Mayer ( 4 ). qui suivant en partie Bode a pu après une patiente 
analyse de comparaisons établir que ces plastiques devaient être attribuées 
directement à 1’ école florentine et au sculpteur du monument Brenzoni à San 
Fermo Maggiore de Vérone (v. fig. 2j ). 
Et en effet si 1’ on compare entre elles, comme il 1’ a fait, les composi 
tions congénères de ces tombeaux, à savoir la Résurrection, on y découvre les 
mêmes tendances au vérisme et au pittoresque, en particulier dans les figures 
des gardes qui sont aussi traitées avec les mêmes formes et vêtus du même 
costume. 
Les figurines dans 1’ archivolte du monument des Frari et les anges du 
dernier étage du bas-relief dans la lunette, par la forme arrondie des têtes, 
par la disposition des cheveux, par la partie inférieure du visage peu saillante, 
et par la coupe de la bouche, ont aussi des rapports dans le monument Bren 
zoni avec les têtes des deux céroféraires. 
Mais où les analogies deviennent surtout incontestablement évidentes, c’est 
par la comparaison de 1’ ange qui dans ce monument soutient le couvercle du 
tombeau, avec ses compagnons du Baptême du Christ sur le sarcophage du 
Bienheureux Pacifique. Ces figures accusent le même âge, ont les mêmes phy 
sionomies, la même disposition des chevelures, la tête ornée de la même façon, 
et sont couvertes de vêtements même pliés d’une manière identique. 
De cet ensemble de ressemblances il résulte que le nom du florentin 
Giovanni Rosso dont est contresigné le monument Brenzoni peut vraisembla- 
(i 2 3 4) Texte it., p. 77.