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PREMIERE PARTIE 
auteurs avancent que ce travail ne fut terminé que 1’ année suivante, et une 
chronique du XV e siècle va jusqu’ à en préciser ainsi la date : in M.° IIIJ e V 
del mexe d’April fo compida la fenestra granda indorada del pala\o con quele fegure 
che voi vede al présente, etc. (*). Cette divergence de dates, à mon avis, ne vient 
que du temps requis pour certaines polychromies et pour les susdites dorures 
encore aujourd’ hui visibles en plusieurs endroits. 
Dans son ensemble ce travail se rapproche plus qu’ un autre d’un type 
sacré, qui à Venise a de minuscules ressemblances avec les custodes ou taber 
nacles de marbre (1387-1388) adossés aux pilastres latéraux dans le Chœur de 
Saint-Marc ( 2 ). 
Les parties architectoniques, qui donnent surtout un aspect élégant à ce 
travail sont les colonnes polyédriques dites piliers (en bas à petites niches et 
en haut à aiguilles surpassant la dentelure de couronnement de la façade) 
qu’ on a eu P heureuse idée de grouper deux par deux pour éviter un effet 
trop maigre et disproportionné avec la situation. A côté d’elles, mais non à 
côté de 1’ ensemble, la pointe centrale paraît un peu lourde ; si elle encadre 
bien le tout, elle a cependant son corps à niches, étayé d’une manière peu 
gracieuse. L’ arc de la grande fenêtre par rapport aux soutiens sur lesquels il 
s’ appuie (dont la hauteur est la largeur de 1’ ouverture) paraît aussi à pre 
mière vue un peu lourd, mais est cependant en harmonie (sinon en correspon 
dance linéaire) avec les autres ouvertures du même étage et se relie assez bien 
au trou circulaire qui le domine. 
En tenant compte de la disparition d’une des décorations principales, 
c’ est-à-dire du lion symbolique ( 3 ), qui était placé autrefois sur la lambourde 
à consoles tangentes au susdit œil, tout 1’ espace médial est trop chargé de su 
perpositions diverses ; aussi toute cette partie résulte-t-elle d’un type élémen- 
tairement fragmentaire. 
Les petits baldaquins des niches inférieures sont de structure très élégante; 
les chapiteaux des colonnes de marbre grec et vert antique et les ornements 
contigus des jambages, sur les robustes cimaises desquels repose le grand arc, 
ont tant pour le type que pour les détails de nombreux rapports avec d’autres 
travaux congénères exécutés dans le palais au XIV e siècle ; tandis que le feuil 
lage des chapiteaux sur les colonnes de brocatelle qui soutiennent les piliers 
intérieurs à aiguilles, comme celui des divers supports et des consoles, montre 
au contraire dans son allure et ses développements une plus grande habileté et 
présente des analogies avec les ornements du monument élevé au Doge An 
toine Vénier dans l’Église des SS. Jean-et-Paul. En général les modénatures 
offrent un gracieux profil. 
Relativement à la polychromie naturelle je rappellerai encore ici l’emploi 
(i 2 3) Texte lt., p. 1 et 2.