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PREMIÈRE PARTIE 
mais la description coïncide si exactement avec le nombre des statues, avec 
les mesures, avec le matériel et les détails de la grande fenêtre, qu’ il ne sau 
rait y avoir place pour le moindre doute. 
La date de la recherche d’un maître à Florence, faite, on 1’ a vu, pour 
le gouvernement de Venise par un Vénier, semble encore, selon toute proba 
bilité, avoir quelque rapport avec un autre acte important inédit, c’ est-à-dire 
le testament que le susdit Pier Paolo, gravement malade, faisait publier le 14 
Mai de 1’ année 1403 ( 1 ). 
Il est à remarquer que dans son testament Pier Paolo dalle Masegne ne 
fait aucune allusion à Giacomello et par là même aux intérêts qu’ ils avaient 
en commun ( 2 ). Ce document au contraire fait suffisamment la lumière sur les 
fils de Pier Paolo et spécialement sur le jeune Antoine, qu’ on peut pour cette 
raison (comme on P avait déjà supposé) identifier avec plus de vraisemblance 
avec le Magisier Antonius q. m Pétri Pauli de Venetia lapicida habitator Sibenici, 
appelé magister fabrice ecclesie sancti Iacobi de Sibenico, où il se trouvait en 1435, 
travaillant au Dôme jusqu’ en 1441, année où il fut tout à coup remplacé par 
le célèbre Giorgio Orsini dont nous parlerons plus loin ( 3 ). 
On admet encore au nombre des dalle Masegne, et précisément comme 
fils du susdit Giacomello, ce Paolo tailleur de pierres, qui dans la même église 
des SS. Jean-et-Paul de Venise sculpta le tombeau (monolithe) en l’air, ou à 
la ponentina, de Giacomo Cavalli (f 1336) ( 4 ), et qui exécuta à Saint-François 
de la Mirandole un monument funèbre analogue ( 5 ) en l’honneur de Prendiparte 
Pico (f. 1364). 
Parmi les nombreux salariés de la République de Venise dont on réduisit 
le traitement en 1411 et 1412 pour faire face aux dépenses de la guerre de 
Dalmatie, j’ai retrouvé le suivant: 1412, Janvier. — Magister Paulus lapicida, 
qui habet de Salario ducatos quadraginta in anno, sic decetero habere debeat ducatos 
viginti in anno et residuum vadat in Comune ( 6 ). 
Toutefois le seul nom de baptême de ce maître ne suffit pas pour nous 
autoriser à le confondre avec Paolo, fils de Giacomello, car précisément à 
cette époque demeurait à Venise et dans le quartier de Pier Paolo dalle Ma 
segne un autre maître Paolo, tailleur de pierres et fils de feu Biagio ( 7 ). 
A mon avis, cependant, les différences de caractères que nous surprenons 
dans le monument Vénier et dans la grande fenêtre du Palais Ducal, par 
rapport aux autres travaux des dalle Masegne, dépendent moins des preuves 
extrinsèques du mérite isolé de Pier Paolo que de l’introduction de nouveaux 
éléments dans le domaine de l’Art vénitien. 
Il est bon à ce propos de rappeler que, au commencement du XV e siècle, 
travaillait à S. Maria del Fiore un sculpteur vénitien, je veux dire cet Urbano 
(1 2 3 4 5 6 7) Texte It., p. 3 et 4.