PÉRIODE DE TRANSITION 
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p 2 ) Texte It,. p. 14. 
Le XIV e n’est qu’une répétition du XI e vers le Môle représentant la 
nature bestiale du péché, ou selon d’autres le pouvoir de la musique. Ces 
sculptures rappellent les bas-reliefs de certaines constructions des pays du bord 
du Rhin ( 1 ). 
Zanotto, citant un passage du Guide de Venise de Moschini, dit que c’est 
un travail d’Antonio Gai exécuté en 1731 sous la direction de Scalfarotto. 
Toutefois Moschini prétendant avoir tiré cette indication de l’ouvrage de Té- 
manza intitulé: Vite dei più celebri circhitetti e scultori Vene^iani, j’ai consulté ce 
livre dans le but d’y découvrir quelque éclaircissement sur ce point, mais je 
n’y ai trouvé ce travail précisé d’aucune façon. 
Témanza, rappelant qu’après l’incendie de 1577 on avait constaté qu’il y 
avait sur les façades extérieures du Palais Ducal environ trente-sept chapiteaux 
détériorés par différentes causes, dit au contraire que ceux de la Piazzetta 
correspondant à la muraille de la Salle du Scrutin étaient intacts sans aucune 
lésion, tels qu’ils sont encore de nos jours (1778) et que Antoine Da Ponte dans 
les restaurations ne s’occupa pas des cassés, ajoutant qu’ils « sont encore tels 
qu’ ils étaient à cette époque. « Un toutefois a été remplacé de nos jours parce 
qu’il était en plusieurs morceaux ... en 1731. L’ ouvrier fut Bartolomeo Scal- 
» farotto, homme de grand talent et très habile en cette sorte de travail ». 
Selon moi, au contraire, Selvatico se rapprochait justement de la vérité 
quand, après avoir bien examiné le VI e chapiteau sur la Piazzetta oû sont 
représentées les têtes de différentes nations, il écrivait: « Je soupçonne que ce 
» chapiteau a été à une époque plus rapprochée de nous substitué à un plus 
» ancien, sans doute usé. Le marbre (?) qui n’ est pas bruni par le temps, 
» et de plus un certain faire moderne dans le ciseau me confirment dans cette 
» opinion » ( 2 ). Opinion qui a encore pour elle les traces du pointillé que l’on 
constate dans l’intrados de l’arc correspondant. 
Le XIV e chapiteau de la Piazzetta comme le XI e de l’autre côté semblent 
appartenir à une seule et même période, et dans les particularités des larges 
feuillages, dont la disposition des masses toutefois dérive des chapiteaux du 
XIV e siècle, on surprend de légères tendances classiques. 
Sur le XV e chapiteau (V. P. 1, pl. 15, fig. 3) dont le sujet se rattache 
au second vers le Môle, est représenté, d’après Zanotto, le Banquet des Sages 
de la Grèce. Deux de ces figures rappellent jusqu’ à un certain point la pose 
des anges qui tiennent ouvert le pavillon du monument Mocénigo, tandis que 
celle du cinquième côté qui, selon Zanotto, représente la sage Eumétide, rap 
pelle la disposition de plusieurs de celles qui sont assises dans la bande exté 
rieure de l’archivolte de Saint-Marc déjà nommée. 
La figure dans le second côté est bien modelée et la main gauche bien