PÉRIODE DE TRANSITION 
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donne surtout à cet édifice un caractère artistique, fut principalement V œuvre 
des maîtres tailleurs de pierres. Et comme cela ressort des documents cités 
plus haut, jusqu’en 1430 la tâche des Bono et de leurs fanti ou servants est 
incontestablement inférieure à celle de Reverti, chef d’un nombreux groupe 
d’artistes presque tous lombards, dont plusieurs d’un mérite réel, et auxquels 
on doit la plus grande partie des travaux intérieurs et bon nombre des tra 
vaux extérieurs. 
Le travail le plus important des Bono est certainement celui de la cor 
niche et de la dentelure, mais l’ajour de l’étage supérieur, sans doute fait par 
eux, est toutefois moins important que celui du piano nobile exécuté par Reverti, 
maître auquel on doit encore le grand escalier de la cour, la porte d’entrée 
avec ses sculptures, les galeries ouvertes et autres parties intérieures. Il ne faut 
pas non plus oublier que le nom des Bono ne commence à figurer sur les re 
gistres que postérieurement à celui de l’artiste lombard et y disparaît bien 
auparavant. Aussi, malgré tout leur savoir, ne peut-on leur assigner le mérite 
principal d’une œuvre, qui, comme tant d’autres de la même époque, n’est 
que le produit collectif de plusieurs maîtres et du goût et du bon sens ar 
tistique de ceux qui y prirent part. 
Nombreuses furent les modifications qu’on apporta dans la suite à la 
Cà d’Oro, à commencer par l’adossement d’autres constructions. Il est certain 
toutefois que les plus grands changements datent de ce siècle. 
La planimétrie du rez-de-chaussée (v. fig. 26), remarquable par la dispo 
sition des galeries, des passages et des pièces destinées à servir de magasins, 
peut encore donner une idée de la manière dont était disposé à l’origine le 
grand escalier découvert de la cour, que Ruskin (’} a qualifié de glorieux et 
proclamé le monument gothique, le plus intéressant en son genre à Venise. 
Mais dans les retouches et les dégâts subis par le palais vers 1847, cet esca 
lier qu’ on pouvait encore, malgré son mauvais état de conservation, et qu’ on 
aurait dû restaurer, a été au contraire démoli et ses fragments (moins les 
lionceaux accroupis de ses appuis-main qui ont été replacés dans les nouveaux 
escaliers intérieurs, v. fig. 26, A), ont été tous dispersés çà et là dans d’autres 
constructions. Toutefois j’ai pu savoir en m’informant auprès de plusieurs 
des capi mastri, qui exécutèrent ce genre de restaurations, qu’il était, quoique 
de dimensions moindres, identique à celui que l’on voit encore aujourd’hui 
dans la Cour du Palais Contarini à S. Giustina dit aux portes de fer ( 2 ), con 
temporain de la Cà d’Oro (v. P. I, pl. 9, fig. 1). 
Une des parties les plus caractéristiques de la construction des anciennes 
cours vénitiennes était l’escalier conduisant au piano nobile, parfois à ciel ouvert 
et parfois abrité, comme je l’ai déjà signalé, par un petit toit. 
(* 2 ) Texte It., p. 27.