( ] 2 ) Texte It., p. 175 et 176. 
LA RENAISSANCE. 
93 
sion d’une virgule dans la note suivante: Conlo di Moro de Martin proto délia 
Scuola; maître qu’il regardait de plus comme étant délia stessa schiatta di Pietro 
Lombardo ( 1 ). 
Comme il s’agit d’une partie considérable de l’édifice qui a été entière 
ment renversée et modifiée dans ce siècle, lorsque ce monument a été trans 
formé en hôpital, on me permettra de rapporter la description que le susdit 
Temanza fait du double escalier conduisant à la grande salle supérieure, élevée 
à la fin du XV e siècle, et cela parce que ce passage donne encore une idée de 
1’ aisance avec laquelle les architectes de la Renaissance savaient triompher 
de certaines difficultés : « On monte à cette Salle .... par deux commodes et 
» larges branches d’Escalier, avec paliers au rez-de-Chaussée, au milieu, et 
» au sommet, placées l’une en face de l’autre lesquelles aboutissent à un pa- 
» lier commun supérieur, d’où par un magnifique arceau on entre dans la Salle 
» même. Ces escaliers sont très beaux et à rampe douce. Mais comme l’arc au 
» bas de l’escalier (ce que je dis d’une branche est également vrai de l’autre) 
» est petit, et bas, par suite de certaine petite pièce, qui est sur la voûte du 
» premier palier, et celui d’en haut (par lequel on passe dans la Salle supé- 
» rieure) très haut, et élancé ( 2 ), Martino (?) employa un judicieux procédé, 
» afin que la voûte de la seconde portion de montée (du second au troisième 
» palier) fût, sans inconvénient, aussi haute que le requérait la symétrie de 
»l’arc supérieur. Il fit la voûte de la première portion d’escalier montant du 
» premier palier jusqu’à l’arc correspondant au second, de la hauteur que lui 
»permettait l’arc nain, au pied de l’escalier. Puis menant une petite corniche 
» horizontale, comme couronnement sur le même arc, il éleva au-dessus de 
»celle-ci un autre sur-arc, formant ainsi le côté d’un carré répondant au se- 
» cond palier inférieur; et pour complément il y fit trois autres arcs sur les 
» trois côtés du carré lesquels supportent une gracieuse coupoline, qui le re- 
» couvre. Par conséquent celui des quatre susdits, qui correspond au niveau du 
» premier gradin de la seconde moitié de la montée, règle la voûte de celle-ci, 
» étant moyennant ce changement, et exhaussement d’arcs beaucoup plus haut 
» que l’inférieur, et avec cela correspondant à la hauteur élancée du grand 
» arc du palier supérieur, par lequel on entre dans la vaste et très belle Salle 
» du haut ». 
Reprenant maintenant 1’ examen de la façade dans laquelle Temanza vantait 
les ornements des deux fenêtres de 1’ Hôtel, à savoir celles avec frontons trian 
gulaires, parce qu’il y constatait un progrès notable de l’Art, je dois dire au 
contraire que non seulement ces décorations, mais encore celles des divers et 
plus ou moins mesquins pilastres et petits pilastres des autres grandes fenêtres