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SECONDE PARTIE 
Extérieurement à l’angle du rio ou canal le pilastre angulaire porte un 
chapiteau avec l’aigle symbolique de l’Evangéliste dans l’abaque, semblable 
à ceux de 1’ arc de triomphe du presbyterium de S. Michel et sculpté par le 
même ciseau qui fit les chapiteaux de l’autel Bernabò et ceux à cannelures dans 
la façade de 1’ Hôtel de la Confrérie de S. Marc. 
Les chapiteaux des parties inférieures, du premier palier et les pensiles du 
milieu de l’escalier, tous égaux de forme et stéréotypés sur le corinthien classi 
que, semblent postérieurs à ceux bien plus variés et lins de l’entrée de la salle 
et de la fenêtre à double baie. 
Le type des feuillages (v. fig. 68) à lobes plutôt longs, un peu coupant, 
et avec nervures bien distinctes, et même le genre des ornements de certaines 
décoratives des pilastres et de l’intrados des divers grands arcs ont des pendants 
et dans l’intérieur de S. Jean-Chysostôme et dans la porte de la salle supérieure 
de la Scuola de S. Marc, qui fut exécutée en 1503 par maître Luca di Pietro, et 
spécialement dans les divers ornements de l’Eglise de S. Jérôme aux Jésuates 
(v. Partie II, PI. 105 fig. 1 et PI. 32 fig. 2 frise de la porte). 
Toutefois ça et là dans les décorations de 1’ escalier commence désormais 
à se manifester la tendance à la répétition des motifs ornementaux qui est une 
des caractéristiques spéculativement expéditives de la prochaine période des 
classiques. 
Dans cette œuvre vraiment somptueuse, dans ce chef-d’œuvre, on distin 
gue clairement le goût de 1’ architecte de la façade et des cloîtres de S. Za 
charie, de 1’ auteur du couronnement de la Scuola de S. Marc, des Églises de 
Santa Maria Formosa et de S. Jean-Chrysostôme; de même dans le grand 
développement des courbes, dans la manière élégante de grouper et de pro 
portionner les divers soutiens architectoniques, dans la forme des corniches, 
dans la manière de profiler et dans la sage manière de distribuer ou disposer 
les ornements et les revêtements de marbre. Et 1’ on fit abondamment usage 
de marbres veinés, de lumachelles et de marbres violets, dans les ornements 
et dans les miroirs des pilastres et des piédestaux. Puis pour rendre cette œuvre 
encore plus magnifique on mit aussi à contribution la peinture sur verre et il 
nous reste de cette décoration un souvenir original dans la Madone avec Enfant 
dans l’œil de la double baie et dans les anges sur les côtés à l’intérieur des jours 
de ceux-ci: émaux coulés sur verre qui rappellent quelques tableaux attribués 
à Benedetto Diana. 
Je ne sais quand cet escalier fut achevé; assurément il dut falloir plusieurs 
années, et il y eut peut-être aussi des suspenses ou interruptions de travail. Je 
suppose d’ailleurs qu’ en même temps Moro faisait les dessins ou modèles pour 
la reconstruction ou remaniement de la Scuola et en particulier dans les salles 
supérieures. Et c’ est sans doute d’après ces dessins qu’ on ouvrit en 1512 et 1513