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SECONDE PARTIE 
la richesse de la composition et le jeu des courbes creusées avec grand soin 
(v. PI. 71); mais certaines capricieuses frisures et emmanchements et la scul 
pture de la partie végétale s’ écartent beaucoup des décoratives de P Eglise de 
S. Marie-des-Miracles; différences qui, quoique à un degré moindre, sont encore 
sensibles dans les ornements courbés autour de la porte et spécialement dans 
le type des feuilles à lobes très pointus et très mouvementés. 
Et P on pourait encore moins retrouver les manières de Pietro Lombardo 
dans les deux anges moitié à genoux à l’extrémité de la séparation, qui, quoique 
exécutés dans un but décoratif, ne sont pas cependant dénués de tout mérite. 
La décoration sculpturale a ici son point saillant dans 1’ aigle symbolique 
de 1’ Evangéliste placé dans le tympan, et si la manière dont ont été exécutés 
certains détails de cette sculpture ne révélait un artiste de la Renaissance, on 
croirait être de nouveau devani un fragment de l’époque où la forme se trou 
vait encore resserrée dans les langes de l’hiératicisme. Rechute imputable 
non seulemept aux commettants, mais encore à l’exécuteur qui assurément ne 
saurait être Pietro Lombardo. 
Et maintenant, pour conclure, me demandera-t-on: peut-on vraiment attri 
buer à ce maître ornemaniste et sculpteur un édifice dont 1’ exécution, appa 
remment, lui échappe absolument ? 
Problème un peu délicat; mais, à mon avis, la solution nous est donnée 
par l’Eglise des Miracles. Eglise qui suivit immédiatement ce travail j 1 ) et 
dans laquelle Pietro Lombardo fit servir les mêmes éléments architectoniques 
à une même note typique. 
Outre le modèle il est probable que Pietro Lombardo se chargea encore 
tout d’abord des travaux de la cour, travaux qu’ il ne continua pas parce qu’il 
fut obligé de satisfaire d’autres commandes, et parmi ces dernières, assurément, 
figure le magnifique monument du Doge Pietro Mocénigo. 
Quant à 1’ exécution de cette œuvre on ne peut, à mon avis, en conclure 
autre chose, sinon qu’ elle fut exécutée par quelque autre maître lombard, et 
sans doute qu’y prirent part Giovanni Buora et ce Michiele qui en 1484 avait 
déjà terminé pour cette Scuola la chaire ou ambon cité plus haut; chaire dont 
on ignore le destinée; mais il est permis de supposer qu’elle devait, outre les 
dorures, être encore chargée de divers ornements ( 2 ). 
La cour de la Scuola de Saint-Jean-l’Evangeliste rappelle à la pensée la 
gracieuse, sinon régulière et absolument belle, façade du palais Gussoni à 
S. Lio sur le Rivo délia Fava (v. PI. 69), et cela tant par le type de 1’ archi 
tecture, que par le goût identique dans la distribution des décoratives et en 
particulier par celles le long du soubassement, non moins que par la même 
(* 2 ) Texte It., p. 222.