LA RENAISSANCE. 
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plus caractéristiques souvenirs des vieilles habitations vénitiennes : à savoir un 
escalier à ciel ouvert (aujourd’hui dépourvu des rampes primitives) supporté 
par divers arceaux avec pilastres et élégamment enrichi d’ornements de la 
plus pure Renaissance (v. fig. 160). Quand on a monté cet escalier, on voit 
une porte de même style bien dessinée, avec tympan triangulaire et une bonne 
frise avec armoiries. 
Etant donné le caractère des modénatures et des diverses décoratives, je 
ne crois guère me tromper en assignant à ce travail ( peut-être rattaché au 
trefois à des constructions importantes ) une date peu éloignée de 1480. Je 
doute cependant beaucoup qu’ on puisse le ranger parmi les œuvres, si non 
dirigées, exécutées par les Lombardo, car (excepté la margelle) l’importance 
de la partie ornementale ne demandait, et ne trahit pas en réalité, 1’ action 
de ciseaux aussi éminents, et même sur quelques points de l’escalier, sur cer 
taines figures d’animaux, on devine la main d’un décorateur peu exercé i 1 ). 
Plusieurs écrivains racontent que vers la fin du XV e siècle Pietro Lom 
bardo entreprit les travaux nécessaires à 1’ achèvement de 1’ Eglise de S. Chris 
tophe de la Paix; mais on ne saurait préciser quelle y fut au juste son action, 
et il ne reste plus une pierre de cet important édifice qui a été renversé de 
nos jours. Peut-être que travaillait ici également en 1492 un certain Tomaso, 
charpentier florentin ( 2 ), qui en 1508 exécutait des modèles et des dessins pour 
la Scuola de la Miséricorde. 
Par testament en date du 14 novembre 1532, Tullio Lombardo enjoignait 
aux exécuteurs de ses dernières volontés de vendre même la lastra che va in 
terra a San Christopholo de la pase ( 3 ), probablement un sceau funéraire sculpté 
par lui. 
Sur le panorama de Jacopo de’Barbari (1500) et sur plusieurs vues du siècle 
dernier la façade de cette Eglise rappelle les formes de la période ogivale. 
Le palais Dario sur le Grand Canal à S. Gregorio est aussi compté 
parmi les œuvres de Pietro et à première vue cette attribution, étant donné les 
caractères stylistiques de l’ensemble de la façade, a quelque apparence de 
vraisemblance (v. PI. 68 fig. 2). Il ne s’agit pas toutefois d’une construction 
de grande importance et de structure complexe ou très étudiée; mais d’un 
édifice élevé sur un emplacement restreint et sans grande prétention architecto 
nique dans le vrai sens du mot, et qui par une certaine pittoresque irrégularité 
vénitienne dans la distribution des ouvertures et des lignes, par le peu de 
saillie des membrures, par les jours des balcons et par le grand luxe des re 
vêtements et des incrustations de marbres orientaux disposés ou en patères 
C 23 ) Texte It., p. 231.