SECONDE PARTIE
lages, qui la supportent en guise de lambourde, semblent au contraire par le
type et l’emploi, appartenir à la période de transition.
La manière de grouper les modénatures soit de 1’ archivolte, soit de la
corniche, leurs ornements un peu trop abondants et les lacunars ou caissons
des douelles, ont des rapports visibles avec le susdit mausolée Tron et avec
1’ arc et la susdite porte aveuglée de 1’ Arco Foscari. Ce qui diffère au con
traire de ce mausolée, ce sont les décorations des chapiteaux composites (les
abaques trop déchiquetés par les ornements rappellent mal leur emploi ) dont
le feuillage de forme lancéolée fait songer jusqu’ à un certain point au genre
de sculpture de certains chapiteaux dans les chapelles absidales de la nou
velle Eglise de Saint-Zacharie et même les deux soutenant le champ de 1’ Arco
Foscari sur lequel était placé le groupe du Doge Moro avec le lion symbo
lique ( P. i, fig. ;y).
Si ce portail, l’une des premières œuvres de la véritable Renaissance,
peut offrir quelque intérêt à 1’ architecte, beaucoup plus importantes pour qui
conque étudie la sculpture de cette époque, sont les statues qui en constituent
la grande décoration ( P. II, pl. 50 ).
La pensée religieuse ou le concept de la composition de ce groupe dérive
de l’art ancien; mais Partiste de la Renaissance affranchi désormais de tout
lien hiératique y a disposé les personnages dans des attitudes tout à fait nou
velles et les a combinés le mieux possible et même, comme on dit ordinaire
ment, avec un certain goût pittoresque.
Bartolomeo Bono qui, au point de vue esthétique fut, après le sculpteur
du bas-relief de la porte de,la Chapelle Cornaro aux Frari, le plus grand des
artistes qui travaillèrent à Venise vers la fin de la soi-disant période ogivale,
aurait pu donner en traitant ce sujet deux figures qui prises isolément auraient
paru bonnes, mais qui au contraire par le maniérisme et quant au sentiment
auraient été muettes et sans âme et quant à la composition peut-être raides
et mal coordonnées entre elles.
L’influence de la liberté grandissante sur l’individualisme artistique et la
passion pour la recherche de l’agréable et pour l’étude du vrai qui, rajeunis
sant 1’ art, lui apportaient de nouveaux éléments pour la vitalité que traduit
avec tant de force le mot Renaissance, sont déjà visibles dans ce groupe et
spécialement dans le portrait du Capitaine Vittore Cappello, au point de sur
passer et de beaucoup le mérite de celui de Foscari sculpté par Bono sur le
Portail de la Carta ( P. I, fig. y4 ).
Il ne faut pas moins admirer dans cette statue si expressive de la Re
naissance les mains modelées avec naturel et bon goût, et dont la droite rap
pelle beaucoup 1’ Adam de Rizzo. A cette figure guerrière agenouillée tient lieu
d’élégant contraste la statue peut-être moins exactement mais habilement pro-