LA RENAISSANCE. 
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» sieurs autres dessins, également sur papier, figurent encore dans le livre 
» du R. Don Vincenzio Borghini ; ... entre autres, le dessin d’un tombeau fait 
» par lui à Venise pour un doge, et un tableau des Mages qui adorent le 
» Christ 0, etc. ». 
Quel est le doge pour lequel Andrea Verrocchio exécuta ce dessin (dont 
nous ignorons le sort ) de tombeau, je ne le saurais dire. Peut-être était-ce 
1’ ébauche d’un projet pour le monument de Giovanni Mocenigo ou pour celui 
de Marco Barbarigo. 
Venise possède aujourd’hui indirectement un autre travail de Verrocchio 
dans la planche de bronze de la Descente de Croix, donnée en 1852 par le 
baron Malgrami à l’Église de S. Maria dei Carmini (v. fig. 201). 
Œuvre déjà vaguement soupçonnée de ce maître et que, par une fine 
analyse de comparaisons, Bode a pu définitivement lui assigner, relevant en 
outre que dans le côté droit du fond sont les portraits du petit Guidobaldo 
avec Federico, Duc d’Urbin, pour lequel il est par conséquent très vraisem 
blable que le bronze ait été exécuté et avant 1480. 
Quoique ce travail présente dans les figures antérieures certains défauts 
de proportions, on n’ en remarque pas moins la composition, les gracieuses et 
vives allures des anges aux côtés de la croix et l’habileté avec laquelle ont été 
gradués les divers plans. 
Certains critiques qui déterminent d’ordinaire l’entité des influences en 
raison des répétitions ou des assimilations des sujets et des formes, comme s’il 
s’agissait d’Ecoles proprement dites, verront peut-être, dans le passage de 
Verrocchio à travers le domaine de 1’ Art Vénitien, comme l’apparition soudaine 
et rapide d’un météore. Mais, à mon avis, ne pas reconnaître l’influence exercée 
parmi nous par le chef-d’œuvre grandiose de ce maître, bien connu avant la 
fusion, reviendrait à nier l’action même du milieu ou encore à refuser à la 
lumière et à la chaleur toute énergie fécondante. 
Et l’influence dut se manifester assurément en ranimant et en épurant 
de plus en plus 1’ esprit et le goût de nos artistes, en les poussant à 1’ ému 
lation, à perfectionner leur talent, à regarder plus haut, et en les excitant à de 
nouvelles tentatives d’originalité. 
Et c’ est bien de cette façon que la manifestent et les Victoires et les 
Renommées que sculptait Rizzo sur l’Escalier des Géants, et les monuments 
Vendramin et Zanetti où l’art des Lombardo, comme par un nouvel élan, atteignit 
son plus haut degré. 
Excepté ses services à la Monnaie, on ne sait rien de précis sur les travaux 
exécutés par Leopardi antérieurement au monument Colléoni et qui, aux yeux 
( 1 ) Texte It., p. 265.