130 LES MERVEILLES DE LA GRAVURE. 
    
il recourait au burin. C’était un usage nouvelle- 
ment introduit dans l’école hollandaise et non 
sans inconvénient. En effet, avec le burin, rien de 
plus facile que de raviver une indication molle et 
languissante ; mais, après un tirage un peu long, 
les travaux à l’eau-forte, les travaux légers prinei- 
palement, disparaissent de la planche fatiguée, 
tandis que les trails du burin gardent leur impor- 
tance ou plutót en prennent une exagérée. Il en 
résulte forcément de mauvaises épreuves comme 
celles que peuvent fournir les planches usées, re- 
touchées et imparfaites. C’est le cas de celles de 
Waterloo. Les sites que Waterloo a retracés sont 
peu variés et de médiocre étendue 
: un coin de 
forêt coupé par une allée tortueuse, un moulin 
perché sur un torrent, une chaumière qu'ombra- 
gent quelques arbres, tels sont les côtés de la 
nature que artiste alfectionna, ne s’appliquant 
jamais & rendre les horizons infinis de la Hollande 
ni ses prairies sans limites arrosées d'innombra- 
bles canaux. 
Cependant si les foréts, les coteaux chargés de 
verdure et les prairies de la Hollande ont eu nom- 
bre d'interprétes enthousiastes, la mer en a sus- 
cité également, et Rembrandt, qui a inauguré le 
genre de la marine, comme dans les autres est ar- 
rivé dans celui-ci, du premier bond, à la perfec- 
tion. Moins favorablement inspirés furent ceux qui 
le suivirent. L’un des plus habiles peintres hollan-