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LA GRAVURE EN ALLEMAGNE. 171 
Wolgemut et de Wilhelm Pleydenwurff, que l'im- 
| primeur Koburger désigne pourtant dans sa pré- 
face comme auteurs des planches de la chronique. 
Ces planches ne sont-elles pas trop inégalement 
gravées, et souvent d’un dessin trop différent 
pour pouvoir être attribuées raisonnablement à 
- deux seuls artistes? Il est probable que Wolgemut 
et Pleydenwurff surveillèrent, peut-être même 
qu’ils exéecutèrent quelques-unes des planches les 
plus importantes ; cependant, à cet égard, notre 
opinion est formelle : il est impossible d'admettre 
que certaines estampes inventées avec la dernière 
maladresse ou gravées grossièrement, soient l’œu- 
vre d’artistes dont on connait des ouvrages assez 
remarquables pour avoir mérité à leurs auteurs 
presque la célébrité. 
Michel Wolgemut fut le maître d'Albert Dürer, 
et la gloire de l’élève rejaillit un peu sur celui 
qui le forma. Aujourd’hui, où l’on remet volon- 
tiers toutes choses en question, on n’est plus dis- 
posé à regarder Albert Dürer comme graveur sur 
bois, c’est-à-dire qu’on attribue simplement à 
des artistes travaillant sous ses yeux les super- 
bes gravures de l’Apocalypse et celles de la Vie 
de la Vierge ; la plus grande partie des planches 
+ qui composent ces ouvrages aurait été exécutée 
par Jérôme Resch, tailleur en bois et graveur en 
médailles. Tel est du moins l’avis d’un historien 
de Nuremberg. Nous devons nous incliner devant