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LA GRAVURE EN ALLEMAGNE. 391 
chés dans les ventes, nous sommes peu disposé à 
partager cet enthousiasme. L'eau-forte réclame 
une grande liberté d'exécution, et ce n'est point par 
là que brillent les estampes de Schmidt. On dirait 
plutót que l'artiste, cn se servant de la pointe, n'a 
eu d'autre préoccupation que celle d'arriver à une 
lutte impossible avec le burin. 
Quoi qu'il en soit, J.-G. Willeet G.-Fr. Schmidt, 
eurent sur l’art français, dont ils étaient venus 
s’inspirer, une grande influence. Ils acquirent, 
l'un et l'autre, une réputation qui éclipsa celle 
de leurs confréres. Notreécole moderne de gravure 
a vu son maitre, Bervic, étudier, dans l'atelier 
de Jean-Georges Wille, suivre avec scrupule les 
préceptes savants de l'artiste allemand, et, à son 
tour, plus tard, transmettre fidèlement à ses élèves 
les leçons qu’il avait lui-même reçues. 
Après ces maîtres qui se sont pour ainsi dire 
expatriés, l’Allemagne contemporaine peut encore 
nommer avec fierté plusieurs artistes qui lui font 
honneur et qui semblent avoir eu à cœur de rele- 
ver dans leur pays natal l’art de la gravure bien 
compromis. Christian -Frédéric Muller acquit, 
gráce à l'estampe qu'il signa d'aprés la Madone de 
Saint-Sixte, une réputation justement méritée; 
M. Joseph Keller, entre autres planches excellen- 
tes, prouva par la façon avec laquelle il interpréta 
la célèbre fresque de Raphaël, la Dispute du Saint- 
Sacrement, que les compositions de l’ordre le plus