282 LES MERVEILLES DE LA GRAVURE. 
explique leur exactitude vraiment étonnante à 
rendre la manière de ces maîtres, l’élégance peut- 
être exagérée, la grâce parfois outrée de leurs pein- 
tures. Antonio Fantuzzi, quenousappelons quelque- 
fois, en donnant à son nom une terminaison fran- 
çaise, maitre Fantose, se montra le plus savant 
des graveurs de l'école. Sa pointe, d’une sobriété 
remarquable, semblait faite tout exprès pour re- 
tracer les dessins du Primatice. Dans le Parnasse, 
composition pleine de personnages, il sut, par la 
netteté de son travail, distinguer chaque groupe, 
donner à chaque figure son importance relative. 
Ailleurs, dans une composition également compli- 
quée, représentant Jupiter renvoyant Junon, Vénus 
et Minerve devant Páris, il rehaussa son eau-forte 
de quelques traits de burin qui accentuent le tra- 
vail sans compromettre en rien l’harmonie de la 
planche; mais lorsqu'il employa seulement le bu- 
rin, comme dans les Grottes de Fontainebleau, si- 
gnées tout au long : Ant. Fantuz. J. D. Bologna 
fecit an. D. MD. 45, on sent que, géné par le travail 
forcément pénible de l'outil, il rencontra des en- 
traves qu’il ne put toutes surmonter, et ses 
estampes accusent alors une sécheresse qu'on 
chercherait inutilement dans ses eaux-fortes. 
Léonard Tiry, le plus fécond des graveurs de 
Fontainebleau, Flamand de naissance, passa une 
parlie de son existence en Italie, et ne vint en 
France que lorsque son talent fut définitivement