LA GRAVURE EN FRANCE. 315 
bien doués, est surtout surprenante, lorsqu'on exa- 
mine attentivement les estampes de Boucher-Des- 
noyers , exécutées dans leurs moindres parties 
avec une étonnante précision, une délicatesse mi- 
nutieuse. Jamais, avant lui, les peintures de Ra- 
phaél n'avaient eu d'interpréte aussi conscien- 
cieux, aussi fidéle; jamais elles n'avaient été 
mieux traduites. La Transfiguration fut son der- 
nier ouvrage. Ses forces trahissaient déjà sa vo- 
lonté, que Boucher-Desnoyers résolut peurtant de 
témoigner une fois encore de cette admiration pour 
le grand peintre qui avait, pour ainsi dire, rempli 
son existence. Il composa done, à cet effet, un 
Appendice à l’histoire de Raphaël, publiée par Qua- 
tremère de Quincy, où il démontra que son culte 
pour le maitre sans rival n'avait pas cessé d'étre 
raisonné, et qu’il n’était parvenu à bien compren- 
dre son génie, à le pénétrer, qu'en étudiant sans 
relâche ses ouvrages, et en ne manquant jamais de 
copier tous ceux qui tombaient sous les yeux. 
Boucher-Desnoyers ne suffirait pas à lui seul à 
donner une idée complète de l’art du graveur au 
dix-neuvième siècle ; MM. Forster, Martinet, Cala- 
matta et Mercuri oceupent encore dans l’école un 
rang distingué, et M. Henriquel-Dupont qui, depuis 
quarante ans,ne s’est pas démenti un seul instant 
et soumet chaque année ses ouvrages à l'apprê- 
ciation publique, a prouvé récemment, en exposant 
les Disciples d Emmaüs, que l'auteur de la Dame