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LES MERVEILLES DE LA GRAVURE, 
enfin le blanc du papier était réservé pour les lu- 
mières. Notons aussi que la seconde planche, à 
l’aide de points de repère très-exacts, était im- 
primée sur l'épreuve de la première. La première 
planche imprimée seule donnait l’idée d’un des- 
sin à la plume, mais, lorsque la seconde avait, 
elle aussi, passé sous la presse, ce dessin à la 
plume prenait l'aspect d'un dessin lavé. 
Nous venons de voir l'opération avec deux 
planches et trois tons : le contour, l'ombre et la 
lumiére. C'est ainsi qu'on procéda à l'origine. 
Mais, dans la suite, à l'aide d'un plus grand nom- 
bre de planches, on put multiplier les teintes, et 
obtenir ainsi de nombreuses dégradations de tons. 
Toutefois deux planches suffisaient pour obtenir 
ce que l'on est convenu d'appeler camaieu. Appli- 
qué à ce genre de gravure, le mot camaieu, vient 
de Camée, pierre à plusieurs couches superposées 
et à plusieurs teintes dont la gravure antique a 
fait un si fréquent et si remarquable emploi. 
Gravure en taille-douce. — Le graveur en taille- 
douce procède d’une façon diamétralement oppo- 
sée à celle du graveur sur bois. Celui-ci laisse en 
relief les traits qui devront s’aceuser en noir sur 
l'épreuve ; au contraire, pour la taille-douce, les 
traits sont gravés en creux sur la planche de métal, 
et le papier humide, soumis à une forte pression, 
va chercher l'enere au fond des tailles. La gravure