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LA GRAVURE EN ITALIE. 41 
surtout. d'étre recherché; en effet, lorsque cet 
arliste grave presque de grandeur naturelle les 
têtes de Jésus-Christ, de la Vierge, des évangélistes 
et des apôtres ou des portraits d’après J.-B. Pia- 
zetta, on voit combien sa manière est impuissante 
à exprimer d’une façon suffisante le modelé des 
chairs. L'aspect de ses planches est méme alors 
insupportable. Nous retrouvons, au contraire, 
l'intérét qui s'attache à toute ceuvre donnant sur 
les coutumes d'un pays des documents certains 
dans quatre planches d'aprés P. Longhi et repré- 
sentant un Seigneur partant pour la chasse, ses gens 
apprétant les munitions, nettoyant ses armes, puis 
le Seigneur à table avec ses compagnons, finissant 
gaiement la journée. Les tableaux de Longhi que 
Pitteri grava valurent à leur auteur le surnom trop 
élogieux de Chardin de l’IHalie. Quelque mérite 
que nous y trouvions, ils ne peuvent pourtant sup- 
porter une telle comparaison, et le graveur, mal- 
gré tout le soin qu'il a mis à les reproduire, n'a 
pu remédier à l'insuffisance du dessin ni sup-- 
pléer aux qualités absentes. 
Dans le dix-huitième siècle, il serait aisé de 
mentionner encore quelques graveurs qui travail- 
laient à Venise et mettaient leur talent au service 
des peintres en vogue à cette époque. Parmi eux, 
il faudrait nommer Giacomo Leonardis et Pietro 
Monaco ; mais la part que ces artistes prirent au 
mouvement général de l’art est si minime que ce