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LA GRAVURE EN ITALIE. 91 
du grand artiste lui-méme. Depuis que notre atten- 
tion s’est portée sur cette estampe, nous avons étu- 
dié à Windsor, dans la splendide collection de la 
reine, les trois volumes manuscrits de Léonard 
de Vinci qu'on y conserve, et nous n'avons pas été 
médiocrement ravi lorsque sur la page de l'un de 
ces manuscrits, au milieu d'un certain nombre de 
dessins de chevaux, notre estampe collée et venant 
à l'appui d’une opinion écrite de la main de Léonard 
nous est apparue. Cette preuve matérielle, pour 
ainsi dire, n’est pas sans doute encore absolument 
concluante, Léonard ayant pu prendre une œuvre 
de son maître comme exemple ; elle est cepen- 
dant, ce nous semble, assez considérable pour 
qu’on la consigne et pour mériter une sérieuse 
attention. A l'égard des autres planches attribuées 
à Léonard, nous ne saurions autant nous avancer; 
nous les avons examinées au British Museum, et 
lout en reconnaissant que la Femme vue en buste et 
de profil, la Femme couronnée de lierre et la Tête de 
vieillard, — celle que Bartsch regardait comme 
l’œuvre de Mantegna, — rappellent beaucoup la 
manière de l’illustreMilanais, nous n'oserions nous 
prononcer et nous préférons jusqu'à nouvel examen 
déclarer seulement que sans aucun doute, inspi- 
rées par le grard arliste, elles peuvent cependant 
avoir été transportées sur le métal par un de 
ses habiles élèves aussi bien que par le maître lui- 
même.