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LA GRAVURE EN ITALIE. 59 
til dénote encore de l'inexpérience. Ces deux ar- 
tistes semblent mériter peut-être un jugement 
sévère ; mais à côté d’eux débuta un graveur que 
ses œuvres placèrent dans la suite au premier 
rang des maîtres de la gravure. Marc-Antoine 
Raimondi naquit à Bologne; il travailla sous les 
yeux de Franc. Francia, apprit de lui les premiers 
éléments de son art et reproduisit d’abord les des- 
sins de son compatriote. C’est plus tard, après 
avoir acquis, en copiant les estampes d’Albert Dü- 
rer, une science consommée du dessin et une pra- 
tique sévère du burin, qu'il songea à se consacrer 
à peu près exclusivement au service de Raphaël, 
et lorsque nous nous occuperons de l’école ro- 
maine, le moment sera venu d’insister sur les 
mérites du plus célèbre des graveurs bolonais, et 
nous constaterons aussi l'influence que Marc-An- 
toine exerca sur toute l'école dont il fut le fonda- 
teur et le chef. À vrai dire, l’école bolonaise de gra- 
vure ne prit d’importance réelle qu’à la fin du 
seizième siècle. Immédiatement avant les Carrache, 
à Bologne, des artistes maniaient déjà le burin, 
et précisément dans le goût que les Carrache de- 
vaient développer. Bartolomeo Passarotti, Camillo 
Procaccini et Domenico Tibaldi appartenaient à 
une confrérie où artistes et ouvriers se confon- 
daient ; mais ils la quittérent et en établirent une 
rivale. Passarotti la dirigea. Cependant ces artis- 
tes, dont la manière était rude, le dessin un peu