LA GRAVURE EN ITALIE. 15 
tre seulement vers la fin de la vie de celui-ci, 
c’est-à-dire en 1516. Immédiatement sa manière 
acquit une sagesse et une élévation que ses pre- 
miers ouvrages ne laissaient pas soupçonner, et 
les estampes qu’il grava à dater de cette époque 
sont, sans conteste, ses meilleures. 
Marco Dente ou Marc de Ravenne — c'est sous 
ce dernier nom qu’il est connu en France — 
fut plus prompt à s’assimiler la manière de son 
maître. Il copia plusieurs estampes de Marc-An- 
toine, et ces copies se rapprochent beaucoup des 
planches originales dont elles n'ont pas, il est 
vrai, le cachet de précision dans le dessin ni la dé- 
cision manuelle. Cependant que l'on admette, 
avec certains auteurs, que la seconde planche con- 
nue du Massacre des Innocents est l'œuvre de Marc 
de Ravenne, et il faudra bien reconnaître du même 
coup que l’élève, une fois au moins, s’est fort appro- 
ché du maître. Cette estampe laisse très-indécis les 
iconographes. Elle frappe par une sûreté de main, 
ou plutôt par une beauté générale qui place son 
auteur, quel qu’il soit, à côté de Raimondi. Ce se- 
rait, du reste, la seule circonstance où Marc de 
Ravenne aurait mérité autant d’estime, et, en ré- 
sumé, le rôle modeste de copiste, auquel il se ré- 
signa à peu près exclusivement, à ce qu’il semble, 
l’empêche d’occuper dans l’histoire de l'art une 
situation bien saillante. 
Bien que s’éloignant sur quelques points de la