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le vesti e la povera fidanzata copre di baci la salma dell’antico 
amante, che Bonifacio I benedice. 
In questa rappresentazione è osservata meno che nelle 
altre l’unità di tempo, essendo riunite tre scene ben distinte 
nel ristretto quadro; ma, in ogni modo, il pittore ha saputo 
esprimersi, rendere la leggenda nelle complesse sue forme, 
con vivida spontaneità. 
Da questi affreschi agli altri dei Santi Quattro Coronati, 
del secolo XIII, impregnati di bizantinismo, non v’è pro- 
gresso.’ L’arte indigena, quale si manifesta alla fine del se- 
colo XI negli affreschi di San Clemente, era ancora ricca di 
tradizioni proprie e con i bei difetti della giovinezza; l’arte 
bizantina invece, coltivata ne’ monasteri, come fiore esotico 
in una serra calda, si presenta in forme vecchie e stanche. 
A Subiaco si vedono affreschi migliori di quelli dei Santi 
Quattro Coronati, nella cappella di San Gregorio al Sacro 
Speco, eseguiti l’anno 1228,° dov’è il ritratto di San Fran- 
cesco dipinto dal monaco sublacense che lavorò poi ad Anagni 
chiamatovi dal vescovo Pandolfo (1237-1257), portando seco 
« con l’intimo germe della propria arte (tendenza alla plasti- 
cità e al movimento delle figure, ricerca degli SCONCI, ecc.), 
molte abitudini giovanili (tipi dei visi, modo di lumeggiarli, 
amore per le tinte chiare, ecc.), insieme con numerosi motivi 
di decorazione; sulle arcate della chiesa superiore di Anagni 
riappaiono le grandi figure di pavoni e di animali simbolici, 
e la croce che risplende in una delle volte del Sacro Speco 
si rivede, cavata quasi da uno stesso cartone, nella volta 
della cripta d’Anagni3 ». 
Sostenuta dalla tradizione, l’arte presenta saggi ancora 
grandiosi ne’ musaici a Santa Francesca Romana e a Santa 
17 Vol. 11; pag. 375 e seg. 
2 JANNUCCELLI, Menorie di Subiaco e della sua badia, Genova, 1856; TOESCA, op. cit., 
pag. 141 e seg.; HERMANIN, FEDERICI, GIOVANNONI, Illustrazioni di Subiaco, in corso ldî 
stampa. 
3 TOESCA. Op: Ccit.;, pag. 144.