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sorilievo, nella faccia anteriore, le scene della Resurrezione
di Cristo, dell’Apparizione di Cristo alla Maddalena, dell’ In-
credulità di San Tommaso; nella faccia a sinistra, le Pie Donne
al sepolcro di Cristo; nella faccia a destra, un’altra scena
che non si distingue. Sul basamento poggia l’urna, e su questa
stendesi la statua del cardinale: urna e statua racchiusi in
un vano che va rastremandosi verso l’alto, coperto tutt’attorno
da cortine sollevate dagli angioli. Sul coperchio stanno rac-
chiusi la Vergine e due Santi in un’edicola gotica, e su questa
s’innalza una cuspide. Anche qui chiaramente si vede come
Tino di Camaino si conformasse allo stile di Giovanni Pisano,
nelle statuette che separano i quadri del basamento, studiate
su quelle della fonte di Piazza a Perugia; negli angioli no-
bilissimi che stirano le cortine, in ispecie nei due a sinistra
che, se non avessero un’aria più delicata che non sia nelle
opere di Giovanni Pisano e i drappeggi delle vesti più grossi
e abbondanti, si direbbero usciti dalla mano stessa del grande
caposcuola; infine ne’ bassorilievi eseguiti con l’identico me-
todo di quelli del maestro pisano.
Da Siena passato a Firenze, Tino di Camaino si mostra
maturo nell’arte; e la sua individualità traspare meglio che
non nelle opere anteriori di Pisa e di Siena, nella ricerca
dell’eleganza e della grazia. Un riflesso dell’arte del monu-
mento del cardinal Petroni si vede nell’altro di Gastone della
Torre, patriarca d’Aquileia, in Santa Croce a Firenze: come
in quello, la faccia anteriore del sarcofago è rivestita da bas-
sorilievi rappresentanti C7zst0 risorto nel mezzo, l’ Apparizione
di Cristo a Maddalena, a destra, San Tommaso che mette un
dito nel costato di Cristo, a sinistra (fig. 192); in una faccia
laterale sono rappresentate, pure come a Siena, le Pie Donne
ai sepolcro (fio. 193).
Il monumento del vescovo Tedice Aliotti, in Santa Maria
! Nel Museo dell’opera del Duomo di Siena si vede una statuetta, ascritta
a Giovanni Pisano, invece di Tino di Camaino (fig. 191).
