Pittura su tavola nel secolo XIII — 1 Crocefissi romanici del secolo XII e del 
principio del XIII — Trasformazione del Crocefisso dalla metà alla fine del 
secolo XIII — Le imagini della Vergine — Madonne di Guido da Siena e di 
Coppo di Marcovaldo — Madonne di Cimabue e la Madonna della cappella 
Rucellai in Santa Maria Novella — Paliotti d’altare, ancone, dittici e polit= 
tici, dossali d’altare, tavole funerarie, altari portatili, ritratti di San Fran= 
cesco, tavolette della Biccherna. 
La pittura romanica del Dugento manifestò caratteri e 
tendenze nelle tavole dipinte, che studieremo prima di esa- 
minare le maggiori espressioni dell’arte dell’affresco e del 
musaico. In quel secolo s’inalbera il Crocefisso sulla icono- 
stasi delle chiese o nel fondo delle absidi, ed in generale 
sulla trave impostata nell’arco trionfale delle chiese o anche 
alle estremità delle pareti della navata mediana. In Assisi, 
negli affreschi della basilica superiore, 1à dove si rappre- 
sentano i fatti della vita di San Francesco, su due cancelli 
figurati all’interno di due luoghi sacri, vedesi inastarsi il 
Crocefisso ed esporsi l’ancona della Vergine e un San Mi- 
chele a contorni ritagliati; e sul fondo dell’abside della diruta 
chiesa di San Damiano, pendere pure Gesù in croce. Le 
rappresentazioni in Assisi chiariscono l’uso e la disposizione 
delle tavole che descriveremo. Nei Crocefissi romanici inta- 
gliati o sbalzati in metallo, quali vedemmo in San Savino 
a Piacenza e nel duomo di Casal Monferrato, Cristo pende 
calmo dal sacro legno con la testa eretta, gli occhi aperti, 
impassibile, come se i chiodi non gli perforassero le mani e 
i piedi, stende orizzontali, senza sforzo, le braccia, e poggia i 
piedi su una mensola o su uno sgabelletto, senza che le gambe 
VENTURI, Storia dell’ Arte italiana, V.