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l’altare di San Giuseppe e per l’esterno del Duomo, era in 
quegli anni un maestro provetto, ed aveva aiutanti coi quali 
lavorava in una bottega in Camposanto datagli dalla Fab- 
brica. Può considerarsi quindi il più antico discepolo del- 
l’Amadeo, il quale, mentre lavorava pure nell’altare e com- 
piva l’opera della cappella Colleoni, aveva per aiuto lo 
scultore poco noto, Gabriele da Rho. Ma di quell’artista, 
oltre il monumento di Vitaliano e Giovanni Borromeo, esiste 
solo una statua di Platone, nel cortile dell’Ambrosiana, se- 
gnata col suo nome e con la data 1478. Ben meritevole era 
di maggior fortuna, come lo dimostrano le figure dei guer- 
rieri e i bassorilievi dell’arca dei Borromeo, che rispecchiano 
degnamente l’arte dell’Amadeo. 
L’altro monumento all’Isola Bella, dedicato al conte Ca- 
millo Borromeo (fig. 612), è supposto appartenente « del 
tutto, nell’idea e in gran parte nell’esecuzione, all’Amadeo »; 
invece si tratta d’un seguace più tondeggiante nel fare, più 
scavato ne’ piani, meschino nelle statuette delle nicchie del- 
l’arca, sgangherato negli angioletti che stirano le tende 
dell’edicola superiore, grosso e come pieno di stoppa nella 
Madonna col Bambino e negli adoranti Camillo Borromeo 
e la consorte. 
Anche le tombe Della Torre e Castiglioni, in Santa Maria 
delle Grazie a Milano, sono attribuite, benchè incertamente, 
all’Amadeo. La prima mostra di appartenere ai Cazzaniga, 
dozzinali scultori della scuola di tanto maestro, e si distin- 
guono nelle figure tirate a fatica, senza la ricercata eleganza 
dell’Amadeo, nelle teste rettangolari brevi, inquadrate da 
capelli come cordoni che cadono ondulati, nelle vestimenta 
a pieghe grosse non stampate sulla forma. La seconda, del 
senatore Branda Castiglioni (+ 1495), con due fauni che 
tengono la tabella col ritratto, è in una forma differente dal- 
l’arte dell’Amadeo, anche nella regolarità della decorazione. 
© MALAGUZZI, Op. cit., pag. 251. 
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