natale Pier della Francesca giganteggiava, Matteo conti- 
nuava a stampar Madonne allungate (fig. 282-283), dalla fronte 
sporgente, e bambini con enorme sviluppo craniale, e a 
placcar d’oro le scene, togliendo con le lamine auree ogni 
a effetto di distanza e di rilievo. 
i Quando nel 1487 tornò a Borgo San Sepolcro per as- 
i sumere la tavola della chiesa de’ Servi, Pier della Francesca 
i aveva perduto la luce degli occhi; ma la luce irradiavasi 
intorno dalle sue opere solenni, e faceva apparir inanimate 
quelle del concittadino. L’Assunta che dipinse per quella 
chiesa ricorda l’altra da lui eseguita, ora nella National Gal- 
lery di Londra, e gli elementi della composizione richia- 
mano quelli che Giovanni di Paolo e il Vecchietta raccolsero 
dal Sassetta. E così nell’arte di Matteo stagnarono le forme 
tradizionali della pittura senese. 
Come in Matteo, così nel seguace Guidoccio di Giovanni 
Cozzarelli," di cui si conservano alcuni quadri nella Galleria 
di Siena (n. 367, sala IX; nn. 296 e 297, sala VD), altri in 
molti luoghi del senese (fig. 284), e tra i tanti, parecchi con 
date dal 1480 al 14095. 
Molti altri pittori, oltre quelli nominati, spuntano qua 
e 1à, ligi alle tradizioni invalse nell’arte pittorica senese: 
Pietro di Giovanni Pucci, seguace del Sassetta ne’ quadri 
del coro della chiesa dell’Osservanza, di San Francesco di 
Lucignano, ecc.; Cecco di Giovanni, pure dipendente dal 
Sassetta e da Giovanni di Paolo nel quadro citato di Castel 
Fiorentino; Pellegrino Mariano Rossini, anche lui derivato 
dal Sassetta, e Andrea di Niccolò di Giacomo ristampanti 
forme ristampate da Sano di Pietro. 
Non s’arrestò quel moto quasi meccanico della pittura 
senese neppur quando giunsero i più evoluti maestri senesi, 
come Benvenuto di Giovanni del Guasta, Neroccio di Bar- 
tolomeo Landi e Francesco di Giorgio Martini. 
1 Intorno a lui, cfr. ODOARDO GIGLIOLI, Una tavola di Guidoccio Cozzarelli a Piti- 
oliano in Rassegna d'Arte, V, pag. 174. 
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