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rose le cadono intorno e sulle brevi onde. Una ninfa, angelica 
ancella, col bianco vestito adorno di mazzetti di fiori, cinta 
di corone il collo e i fianchi, appresta dall’arena a Venere 
un manto cosparso di margherite. 
Così il Poliziano descrive, nel palazzo di Venere, rap. 
presentata nel tempestoso Egeo: 
Una donzella non con uman volto 
Da” zefiri lascivi spinta a proda 
Gir sopra un nicchio ; et par che ’l ciel ne goda. 
Vera la schiuma, e vero el mar diresti, 
E vero il nicchio, e ver soffiar di venti: 
La dea negli occhi folgorar vedresti 
E *l ciel ridergli attorno e gli elementi: 
L’Ore premer l’arena in bianche vesti; 
L’aura. incresparle è’ crin distesi e lenti. 
Il Botticelli semplificò la composizione, e invece delle Ore, 
che anche nell’inno omerico stanno intorno a Venere emer- 
cente dalle onde marine per vestirla delle ambrosie vesti, 
dipinse solo una ninfa pronta ad avvolgerla in un manto 
fiorito. Però in questo quadro, come in quasi tutti quelli ese- 
guiti dopo il ritorno da Roma, dove l’affresco aveva ob- 
bligato il pittore a rapidità di mano, non si trova più la fi- 
nissima ricerca dei quadri anteriori; e il Botticelli si con- 
tenta dell’effetto decorativo, senza curarsi dell’antica preci- 
sione del segno, nè della forza di modellatura, nè dei parti- 
colari della forma delle rose, fatte a stampa, delle erbe a 
tratti, delle onde a scaglie. Già nel Magnificat il disegno 
delle estremità è grosso alquanto; nell’altro tondo col Bimbo 
che tiene la melagrana par che nasconda le forme grosse 
dorando tutto e inghirlandando; e qui nella Venere Anadio- 
mene è negletto ancora più, e tutte le ricerche sono sempli- 
ficate, ridotte in quella gran carta colorata, sipario di piccolo 
teatro. 
Ancora un ricordo di Roma con le architetture sullo 
sfondo del mare si ha nella Calunnia (fig. 357), soggetto