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vista d’ogni cosa, e, presa da infinita amarezza, mostra gli 
occhi stretti, come labbri socchiusi di una ferita profonda, e 
la bocca gemente, contratta (fig. 9). Nella collezione Jarves, a 
New Haven, Maria volgesi al Figlio pendente dalla croce, 
e conserte le mani premute sul petto, eretta la testa, sbar- 
rati gli occhi, par che mandi un urlo disperato in quella gola 
di monte dove s’innalzano le misere spoglie di Cristo in croce. 
Oltre la forza espressiva, specialmente del sentimento 
religioso, che acquistano di mano in mano le figure uscite 
dal pennello di Don Lorenzo, questi, coll’andar del tempo, 
dopo averle sempre più sgranchite, si provò a caratteriz- 
zarle, a determinarle nel tipo e nel costume. I due Re Magi 
che seguono il più vecchio nell’Adorazione di Highnam 
Court, potrebbero figurare con l’incensiere tra gli angioli a 
pie’ de’ troni nelle /ncoronazioni; ma più tardi, nella colle- 
zione Raczinsky e nella predella dell’Anznunciazione in Santa 
Trinita, il pittore si è sforzato di presentarli come Re, co- 
ronati e in veste magnifica. Perfino, nell’ultima pittura, il 
tipo dei Magi par che voglia assumere qualche carattere 
della razza negra. 
Tutte le composizioni di Frate Lorenzo degli Angioli 
stanno sul fondo di rupi di natura vulcanica a corno, con 
smussi sulla vetta traversali che fanno irregolari, dentati, piz- 
zettati i contorni. Sono le rocce delle quali parla il Cennini, 
congegnate di pietre polite, e formano un mondo irreale, 
erte scogliere, nido di falchi, tra le quali s’appunta qualche 
lunga torre, o s’apre qualche pennacchio d’albero, o s’addensa 
una pineta. 
Illusionista, Lorenzo monaco cerca effetti a lui noti per 
la pratica di miniare su pergamena: nella grande Adora- 
zione de Magi agli Uffizî (fig. 10), lo stuolo d’angioli sulle 
nubi gialle appare colorato di giallo; i pastori sulle rocce 
scure, come affumicate, sembrano tinti di fumo. 
Dalle forme chiare, candide, veramente in veste olive- 
tana, del quadro di Lorenzo monaco nel Museo civico di