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dà risalto alla luce sul collo. In armonia con questa soffice to- 
nalità aurata è l’immagine calma, che accentra tutta la vita nello 
sguardo profondo e indagatore. 
L’Annunciazione del Louvre (fig. 41),” rappresentata nel 
gabinetto della Galleria Corsini a Roma da un disegno (fig. 42), 
rispecchia pure l’arte di Leonardo verso la fine del periodo fio- 
rentino. L’Annunciazione, con forme ancor nitide, quattro- 
centesche, nel quadro Uffizi, s’intenerisce ora nel piccolo 
Fig. 43 — L.: Particolare dell’Annunciazione del Louvre 
spazio, nelle proporzioni impicciolite delle cose; le. piume 
(fig. 43), sollevate dall’aria, son falde luminose entro la sof- 
fice massa dell’ala, le chiome della Vergine (fig. 44) si sfilan 
cadendo in ciocche di pallida lana, i lineamenti s’incurvano, le 
palpebre chine si disfanno nel fluido luminoso che le avvolge, i 
fiori emergono dalle foglie con fragile grazia di ondeggiamento, 
aprendo le corolle al tocco della luce; sprillano dal tappeto d’erba 
nel fioco lume della sera. E non sono i fiori dell’Annunciazione 
1 L. WAAGEN, Kunstwerke und Kiinstler in Paris, Berlin, 1839, pp. 423-424; ROSENBERG, 
L. d. V., 1898, p. 54; E. JAcoBsSEN, Italienische Gemiàlde im Louvre, in Repert. f. Kw., XXV, 
1902, p. 287,; G. FrI1zZoNnI, in Zeitschr. f. bild. K., 1894, p. 79; BERENSON, North Italian Painters, 
1907, P. 260; Mac Curpyvy, L. d. V., 1904; A. VENTURI, Leonardiana, II, in L’Arte. fase. II1-III 
lell’annata XXVII, 1924, pp. 49-57. 
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